【字里相逢】捕捉阳光
2020-09-24叙事散文冷晰子
无疑，我喜欢读生全兄的字。每次他的新字一出来，我都跑到他的博里看。我很奇怪自己喜欢读。因为，我向来喜欢，古典的有着香味儿的文字，可生全兄的字，不是花，无花朵热烈的香，当然，和古典，更沾不上一点边。
什么味儿呢？说到味儿，自己哑然一笑。我会在
什么味儿呢？说到味儿，自己哑然一笑。我会在
| 无疑，我喜欢读生全兄的字。每次他的新字一出来，我都跑到他的博里看。 我很奇怪自己喜欢读。因为，我向来喜欢，古典的有着香味儿的文字，可生全兄的字，不是花，无花朵热烈的香，当然，和古典，更沾不上一点边。 什么味儿呢？ 说到味儿，自己哑然一笑。我会在生全兄的字里，想到乡下籽粒饱满的黄豆，对，烧黄豆，还有，烧嫩玉米。 花朵的香，是咋闻起来香，如若在花丛中呆的时间久了，嗅觉就会麻痹，会失去灵敏，花香，也会荡然无存。而烧黄豆和烧嫩玉米，却是越嚼越香。一如小时候，和小伙伴们在黄豆地头， “偷”拔几把黄豆，任何躲到离地很远的大石头后面，拣来干柴点燃，就火烤了，隔好几天，咂吧咂吧嘴，那香，还在齿颊流连。花香，是飘渺的，虚无的，只满足嗅觉的需要。而黄豆和嫩玉米的香，却从唇齿经过，在舌尖停留，滑入喉间，进入胃里，能满足味觉、嗅觉，并能填饱肚子。 平实。 这是我打这个比喻要表达的。 读生全兄的字，我还想到菜的一种烧法：清炖。没有任何作料，当然，亦无作料多了之后带来的味觉浑浊。你无需费劲理解那些词句的意象表达。他的每个字，每个词，每句话，都是我们耳熟能详。一如我们听惯了的乡野方言。质朴得就如生你养你的村庄里，村头那一棵你天天在底下乘凉的树，每一条木纹，都与你特别亲近，还像幼年你天天玩耍的小河。 当下的很多散文，都在用寓意繁复的中国方块字，搭建着自我独特的语境建筑。娴熟的运用各种技巧、技法添砖加瓦，粉饰墙壁。纷呈的意象，让人目不暇接。如果，你想透彻地理解这字里行间，一定要费劲的从字，从词，从句子，从段落，直至整篇文章，一点一点地挖掘，深入下去，才能抵达文章的核。 我是个懒人。虽然，我也在犯同样的毛病。喜欢把文字，用一些意象词语模糊表达。但我很少去费时费力地去通透了解别人的，而是选择擦肩而过。 当然，平实，不等于简单。你能从生全兄的字里，读到很多熟悉的东西，它们，都曾在你的身边，发生过。只是，你的视角，是仰视的，或许，在某一个细微的场景里，动用了你少许的同情心。但只是刹那，你走过去，从它们身边走过去，就从没想过回眸。更没想过停下来，把它们，与你的生命，有一根细小纹路的交接。生全兄的视角，是平视的。于是我想，他的内心世界，也一定是平和的，从容的。有山，有水，有阳光，有星辰，有花朵，当然，更有卑微的小草，每一样，都占在同等的高度，没有高矮，没有尊卑。 比如《第三只手》。 第三只手，说白了，就是小偷。 小偷，有点像老鼠。老鼠过街，人人喊打。我就想，如果小偷过街，会不会也人人喊打？只不过，老鼠有特殊的形体标志，小偷没长两只尖尖的耳朵和长长的尾巴，我们无从辩白。 如此而已。 我痛恨小偷，这是事实。（这个时候，我已经差点忘记了幼年曾和小伙伴们一起“偷”拔黄豆和掰嫩玉米烧了吃） 因为，我被偷过，就在繁华的大街上，刚刚买了不到一个月的新手机，很高档，能听音乐能看电视，花了两千多块。我的手机和钱包，一般都放在包的里层，这个一个小偷不容易得手的位置。可那天刚刚接完一个电话，和朋友刚吃完麻辣烫，酷热的天气，思维有点慵懒，失去了警惕。随手放在了包的外层，没忘记拉好拉链。可就在接完电话后短短的十几分钟，想起给谁发个短信，一掏手机，已不翼而飞。大约，这个小偷，在我打电话的时候，就已经盯上了我，只我，他的脸上，没有贴着“小偷”的标签，我看不见他，他却像躲在暗处的邪恶影子，早就注意到了我。 包被划开了一道口子，拉链和其他部位完好无损。我不知道，小偷用什么方法，就从那个不宽的口子里，轻而易举在我毫无知觉的情况下，拿走了我的手机。懊恼之余，居然佩服小偷的功夫，当真不浅。 后来，我再不买高档手机，就几百元的充数。就是这个几百元的手机，也曾二次失窃。 小偷，都有一双锐利的眼。锐利，用在这里，有点白瞎。可我找不到别的词语来替代，暂且乱用一回。 目光锐利，是说他们随时随地能发现最好的猎物。最精致，而又最容易得手的猎物。而且，当旁观者发现，想要制止，都会在他们扫射过来的一眼里屈服。 生全兄写到过他们的眼睛和目光。看似耷拉的，半眯缝的眼皮里滴溜溜上下左右转动的眼球，还有，猛然抬首时凶横的光芒。看见这道光芒的时候，生全兄还只是个孩童，却为这个眼神铭记了半生。我遇见这道光芒的时候，是在公交车上，它把我想提醒被偷者的语言，生生地堵在了喉间，让我内疚了无数年。 恶，从来不是生全兄要表达的。任何的恶，都有善的光亮。 我记得我的画画老师说过：画画，就是要传达美，传达大自然蓬勃的生机。那是有一次，我把梅花的枝条，画成了下垂的姿势。老师说：每一朵花，都是朝着阳光盛开的。我牢牢的记住了老师的这句话，并引以为座右铭。 我希望，我心灵活着的每一天，都朝向阳光，温暖而美好。 小偷，穿着平常的衣服，与常人站在一起，没有人会认出来他是小偷，那么，既然我们是同类，在他的内心深处，也一定有着阳光的所在。只是，我们不知道如何让这一缕阳光，放射出最亮的光芒，甚至，用鄙夷和放弃，任由这缕阳光，封锁在深墙，逐渐冰冷。 阳光被封闭，这并不是封闭者独自一人能够完成的，它有一个环境，这个环境和环境周围的人事，才是根源。 譬如，那个父母在外打工，和年老的爷爷住在一起，不缺钱花，在整个班级，他的物质条件最好的孩子，居然会为了偷十块钱，一次次钻入同学们为了嘲笑他，设下的圈套，他似乎并不是因为“缺少”而偷。他的偷，给很多而今的社会问题，打了一个大大的问号：家长的隐瞒，甚至有意无意的怂恿，这是从孔孟时代流传下来的“祖训”：家丑不可外扬；学校和老师的教育，是惩罚还是用爱引导； 留守儿童，到底缺什么？ 譬如，文中写到生全兄自己。我不敢想象，如果那唯一的一次成为事实，如今的生全兄，还会不会如愿以偿的安安然然的站在黑板前面，面对那一双双纯真无邪的眼？ 譬如，生产队里的偷，是因为物质稀缺。饿。刮心刮肺的饿，甚至愿意以吃撒了六六粉的稻谷种子一搏。饿，让死，变得近在咫尺，一点都不可怕。这让我想到《散文世界》2010第六期里一篇《饥饿中的事情》，饥饿，失去的不仅仅是生命，还有亲情，夫妻情、父子情，母女情，这是世界上最伟大的情感，在饥饿中，都被弃如粪土。 偷，《第三只手》里一个丈夫偷吃有毒的种子被毒死养着三个嗷嗷待哺的孩子的寡妇。我竟然会觉得她很伟大。甚至为她庆幸，她是一个女人，在偷生产队里的一把稻谷、几个苞米被抓住时，可以施展女人的资本逃脱所谓的惩罚。如果她是个男人，或许她的三个孩子，会饿死。在母爱面前，偷，变得伟大。连出卖肉体，都变得高贵。 这就是生全兄文字的力量。 一如他的《第三只手》，通篇，都在力图捕捉人性深处的阳光，并想努力敲碎封闭这缕阳光的深墙厚砖，让温暖的光芒，普照大地。 晰子2010.8 读生全兄《第三只手》小记 [ 本帖最后由 冷晰子 于 2010-8-15 21:37 编辑 ] 很赞哦！ ()
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