只有敬畏 才能升华
只有敬畏才能升华
2023年春，陕西省作家协会一支庞大的队伍，首次来石泉进行“礼赞二十大，抒写新时代山乡巨变”采风调研。我很荣幸拜会了省作协主席贾平凹先生、并得到了贾主席在他的笔记体小说签名的《秦岭记》一书。紧接着，4月15日又获悉：“贾平凹《秦岭记》获2022年人民文学奖”。这对我来说的确是“喜上加喜”，随及用了很短的时间，认真地拜读了贾主席笔记小说里讲述的近六十个秦岭故事。
作者一开篇就写到“中国多山，昆仑为山祖，寄居着天上之神。玉皇、王母、太上、祝融、风姨、雷伯以及百兽精怪、万花仙子，诸神充满了，每到春夏秋冬的初日，都要到海里去沐浴。时海动七天。经过的路为大地之脊，那就是秦岭。”
《秦岭记》全书以笔记小说的形式讲述了近六十个秦岭故事。读者可以看到：能听懂人话的忠犬；高僧进入便会流出泉水的山洞；人抱着哭，叶子就会一起流眼泪的皂角树；会写诗的傻子，可以进入别人梦境的小职员……这些故事带领读者突破局促狭窄、一地鸡毛的现实，进入到一个混沌磅礴、雄浑开阔的境地，让读者产生出对传统文本的兴趣和想象，产生阅读当代的《山海经》《聊斋志异》之感。《秦岭记》可谓是作家沉潜经年、积淀半生的“一个人的山海经”“一个人的聊斋志异”。
比如他所说：“写时浑然不觉，只意识到这如水一样，水分离不了，水终究是水，把水写出来，别人用斗去盛可以是方的，用盆去盛也可以是圆的。”贾老师生于秦岭长于秦岭，最终写了秦岭，他不像长篇小说，也不像散文，更像秦岭志，山水志。
《秦岭记》是贾主席在疫情期间只用80天写完，可以充分证明中国当代著名作家的实力。他在文章中说：“愈是写作，愈明白了你的无知和渺小。越写越有了一种敬畏，敬畏大自然，敬畏社会，敬畏文字。作品常常是在这种敬畏中完成的。”贾主席也是值得敬畏的，毕竟他用鬼怪的故事让我们了解了秦岭，相信疫情期间他也产生了幻觉，产生了男女前世今生的离奇臆想。秦岭是值得敬畏的，因为他是父亲山，他横亘在那里几千年，生生不息源源不断养育着我们。大山里的鬼怪本来就多，只是在贾主席的笔下变成了现代的聊斋。作为南北方的风水岭秦岭，他包容了鬼怪也包容了男女苟且之事，贾主席常年生活的城里，想的却是山里的鬼怪与苟且之事，也许这都是疫情闹得来的，心力憔悴，异想天开。
人的一生中，遇见的贵人很少，遇见帮助你的人也很少，有时候一件事情就成就了一个人，有时候遇见一个人就成就了一个人，有时候遇见了一本书也就成就了一个人！我们每一个人都要对未来充满希望，对自己的未来充满信心！如果做不了灵魂的拯救者，那么就被别人拯救吧！
这本书可以说是“贾平凹的《山海经》和《聊斋志异》”，也可以说是秦岭的“山川草木志，动物志，村落志，人物志”。被问及将作品命名为《秦岭记》的原因，贾平凹说：“秦岭最好的形容词就是秦岭。”
在秦岭里，贾平凹体会到一只鸟飞进树林子是什么状态，一棵草长在沟壑里是什么状况。他把那些峰认作是挺拔英伟之气所结，把那些潭认作是阴凉润泽之气所聚，而那山坡上或洼地里出现的一片一片的树林子，最能让他成晌地注视着。
《秦岭记》中，贾平凹讲述了近六十个秦岭故事。让我们一同在绵延长篇中，感受贾平凹笔下秦岭山川里隐藏着的万物生灵，河流里流淌着的生命低语，万千沟坎褶皱里生动着的物事、人事、史事。他说：“几十年过去了，我一直在写秦岭，写它历史的光荣和苦难，写它现实的振兴和忧患，写它山水草木和飞禽走兽的形胜，写它儒释道加红色革命的精神。先还是着眼于秦岭里的商州，后是放大到整个秦岭。如果概括一句话，那就是：秦岭和秦岭里的我。”他表示：“秦岭是一条龙脉，横亘在那里，提携了黄河长江，统领着北方南方。再写《秦岭记》，写毕，我都不知还能怎么去说秦岭。它太顶天立地、势力四方、混沌、磅礴、伟大丰富了，不可理解，没人能够把握。秦岭最好的形容词就是秦岭。”贾平凹坦言，创作这部作品时，他不想写现在流行的小说与散文，想突破文体疆界，写出不一样的东西。他认为，小说可以借鉴散文笔法，散文又何尝不能吸纳小说笔意。于是笔记体小说《秦岭记》诞生了。
读《秦岭记》“后记”获知：“全书分五十七章每一章都没有题目，不是不起，而是不愿起。但所写的秦岭山山水水，人人事事，未敢怠慢，敷衍、轻佻和油滑顺溜，努力写好中国文字的没一个句子……”小说的感悟来自作家七十年来的生命洞察。这些语句没有花哨的修辞，所有的文字就像是从土地中生长出来一样，朴实无华而又充满真诚与灵性。“我就是秦岭里的人，生在那里，长在那里，至今在西安城里工作和写作了四十多年，西安城仍然是在秦岭下。”
读完《秦岭记》，文中没有气势雄伟的描绘，没有潸然泪下的煽情，有的是聊斋异志的鬼怪。虽有朴素的语言、奇趣㚑怪的故事，但所讲述的秦岭山里草草木木、山山水水，却是你未曾见过、未曾听过的，让人总觉它有聊斋志与山海经的影子。
到此，再回首2022年度青花郎·人民文学奖给予贾平凹作品《秦 岭记》的授奖词：“从远古起笔，由细处着眼，作家生动讲述了近六十个秦岭故事，既有山海间之摇曳多姿、神奇美妙，又有人世间之真实丰饶、深情细腻。从早期商洛系列小说到《秦岭记》，在保持短小灵动之余，作品完成了从“看山不是山”到“看山还是山”的审美转型。《秦岭记》视野宏阔、幽微、精深，细节丰沛、鲜活、独特，传统笔记小说志人志怪笔法和现代小说状物写景、刻画人物之妙技兼具，是对中国小说艺术新的转化发展。”
就像作家自己说的那样：“所写的秦岭山山水水，人人事事，未敢懈怠、敷衍、轻佻和油滑顺溜，努力写好中国文字的每一个句子。”《秦岭记》就是这样一部用古朴浑厚的文字，讲述悠远而现代的故事，读来趣味横生的作品。
只有敬畏，才能升华。
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