水绘园
水绘园是水绘的园。
走上三明桥，荷池在左，青绿的荷叶田田，水珠悠悠地在荷叶上滚动，几株露出水面的荷梗，硬生生撑起一片片的绿，水中便有了亭亭的倩影，摇曳着小女孩般的憧憬和得意。清初著名诗人施闰章曾歌之咏之：“水绘庵前一池水，花发芙蕖香十里”。洗钵池居右，一潭池水氤氲着迷离的春光，鱼儿在水里戏谑，漾起细细的涟漪，向着岸边的垂柳送去盈盈的水波，垂柳的枝条跳跃着阳光自上而下，绿叶按奈不住自己的小心思，一股脑儿将一身的春色投进水里，唱起春天的歌谣；石岸上的碧桃，则斜支起清瘦的身躯，它索性抖落身上的花瓣，写着桃花流水的诗句，于是点点的白，点点的粉，点点的红以及倒映在水中的长长的绿，绘出一幅春意盎然、神韵空灵的山水画。
置身于园中，总会不经意与水相遇。桥名为“凌波”，压低了身段，与水私语；溪名谓“小浯”，同迎春花嘻嘻相望；镜阁，架水而依偎于月池西岸，凝眸间似有美人对镜梳妆；小三吾亭，兀立于水中石基之上，露出水面的萦纡石磴，又深得“背仙眠兮芳洲，荡两桨兮碧流”之意趣。就是高起的水明楼，也沾上了悠悠的水韵，犹如一画舫静默在水上。难怪清初著名词人陈维崧在《水绘园记》里叹为观止：“绘者，会也，南北东西皆水绘其中，林峦葩卉坱圠掩映，若绘画然。”
水绘园是士绘的园。
水绘园始建明代万历年间，历四世至冒辟疆而臻于完善。冒辟疆素有明末“四公子”之誉，也曾有过书生意气，也曾几度赴京应举，却没能赢得“一日看尽长安花”的得意春风。时局动乱，明朝土崩瓦解，冒辟疆便退隐于此读书、写字、饮酒、赋诗，借洗钵池之水，消解心中郁结的块垒。洗钵池是水绘园之魂所在，倒影着前朝的文脉诗韵。当年“唐宋八大家”之一的曾巩，年少时随父客居如城，潜心于洗钵池前的中禅寺东厢房读书，洗钵池的水滋润了一个少年的梦，也丰腴了一个少年追梦的情怀。多年后曾巩之弟曽肇官泰州时，踏访中禅寺睹物生情，题字：“隐玉斋”，如今隐玉斋遗址前一棵为曾巩父亲手栽的“六朝松”古桧，依然以游龙的枝干，点翠的针叶生动地传说着旧事。
驻足于壹默斋前，这里曾是冒辟疆会客之所，咀嚼“壹默”之意，无论是守一、缄默也好，还是一心、静观也罢，折射的是遗民岁月的辛酸，而屋脊梅兰竹菊的泥塑，透视的更是主人的心性和志向。
冒辟疆曾是晚明复社核心人物之一，明亡后，复社领袖多有不测，其子弟大多飘零江湖，居无定所，而水绘园，就成了他们安稳的栖息之地。冒辟疆曾先后收留诸多复社子弟，其中，有布衣终老却于清初画苑独树一帜的戴本孝，有傲视清代词坛的陈维崧。陈维崧在水绘园断续居住了10年。其间水绘园，高朋满座，雅士流连，他们曲水流觞，饮酒高歌，吟诗作文。单以水绘园唱和为基调的诗词文赋的《同人集》，作者就多达426人。在乱世之际，冒辟疆以一己之力，利用水绘园有限的时空，延续着昔日秦淮河的风流和优雅。
郑板桥来了，他醉于前贤戴本孝山水的沧桑，以“洗钵池”三字表白他内心深处的共鸣，他又将原名壶领园，更名为“古澹园”。古澹园圆型门洞，与水明楼东门隔桥而望，园内藏有自宋以来大量“如派”精品盆景，其中一盆景树干酷似青龙，名为“蛟龙穿云”，是北宋著名教育家胡瑗古柏园中的遗物，距今一千余年。同样貌似不起眼的绒柏盆景，树龄高达六百年，是冒家的祖传之物。当冒辟疆在水绘园觥筹交错，吟诗高歌时，不知这绒柏有过怎样的表情？历经百千年而其形飘逸，其质高雅，具化的该就是士人的一种情怀吧？
吴中白衣秀才沈三白来了，他有过“偶因币聘来雉皋，十年幕府依青袍”的沦落和不遇，他幻想着能与既往的水绘园相遇，便留下一幅《水绘园图》，走进历史的深处。命运弄人，他生前无人问津的《浮生六记》，却在身后大行其道，与冒辟疆的《影梅庵忆语》，成为“忆语体”的双璧。
民国初年，冒氏后人冒鹤亭，邀约名流陈宝琛、林纾、梁鼎芬等也来了，他们雅集水绘园，赋诗填词，又有吴湖帆、顾鹤逸为之挥毫妙染，成一时之佳话。
水绘园更是情绘的园。
这情缠绵着冒辟疆对爱妾董小宛的爱恋。董小宛为“秦淮八艳”之一，琴棋书画无不精晓，清人余怀《板桥杂记》称其“天姿巧慧，容貌娟妍”。悬挂于水明楼前轩的董小宛画像，就显示其秀美、温婉、雅致的女性魅力。虽然她不幸沦落风尘，却敢于与不公的命运抗争。于是，在偌大的江海大地，上演了一出青衿才子与粉色佳人的爱情大戏。只可惜天妒红颜，二人琴瑟和鸣仅仅九年，董小宛便在28岁那年，一病不起，香魂化为一缕青烟。
董小宛坟前的草三度由枯而青，冒辟疆接手了祖传的园子，并加以大规模的改造和重建，这就是集风雅与秀丽一体的水绘园。虽然董小宛从来就不是水绘园的主人，她只是一个蜻蜓点水的过客，但她的身影却时时在水绘园里闪现。
董小宛喜欢看树，便在树前造一楼，取名“因树楼”；董小宛喜欢望月，便辟有“月池”，水上架一小桥；董小宛喜欢听竹，便堆一土坡遍栽翠竹，名之“妙隐香林”。董小宛曾“以戏名”，便临洗钵池修建“寒碧堂”，听曲看戏，心里也就多了一种回音。董小宛痴迷李贺诗“月漉漉，波烟玉”之意境，每每玩味，品咂不已。冒辟疆在《影梅庵忆语》如许写道：“人以身入‘波烟玉’世界之下，眼如横波，气如湘烟，体如白玉。人如月矣，月复似人。”猜想：中秋佳节，清辉一片，泛舟池中，抚琴一曲，明月闻声而落入池中，桂花听音而飘香盈袖。这是人间何等惬意的境界，这又是伉俪何等温情的私语！于是，修一亭，名之“波烟玉亭”；又建一亭，谓之“枕烟亭”。“多少媚春销夏色，会留一片斗秋华”，冒辟疆以诗意的栖息，伴随那“烟”，倾诉那情。
这情也融合了汪之珩对先贤深深的膜拜。汪之珩高祖自安徽歙县迁至丰利，几代从商。到了他任安徽盐运副使之时，更是富甲一方。乾隆年间，水绘园因年久失修，“荒落殆尽，仅一洗钵池存焉。然芦竹丛生，鱼苗零落，要非昔日面目可知也。”
汪之珩早闻冒辟疆与董小宛旧事，心慕冒辟疆文采诗名，决心再现水绘园的风采。他在洗钵池边建造了一组楼阁，取杜甫“四更山吐月，残夜水明楼”诗意，名为“水明楼”。这时距冒辟疆修建水绘园已104年。
水明楼三构，既有徽派建筑的风格，又兼有江南建筑的水韵。临水花墙，兜风揽月；回廊九曲与花墙各自成院，院内或缀于湖石，或植以梅竹；或一株桧柏斜枝伸出墙外，或一树桃花粉红自说风情。而今，水明楼里陈设的“古琴台”，便是董小宛身前唯一之遗物。
汪之珩不仅仅是商人，他更是一个诗人。他在丰利建有文园，时常与雅士墨客觞咏其间，他曾编有《文园六子诗》，其诗友《文园即事》云“冒家水绘重当时，绝代声华此继之”，可见文园主人心性之一斑。汪之珩还不遗余力编撰《皋东诗存》，这是如皋历史上最早的诗歌大成，袁枚在序中说：“东皋诗因汪君而存，则汪君之名又将借东皋诗存而存。”这也难怪汪之珩独享“冒襄身后”之誉。
这情更凝聚着现代园林之父陈从周教授的一腔热血。陈从周年轻时曾在沪上拜访过冒鹤亭老人，聆听他如数家珍地絮叨水绘园一件件的往事，不由心向之神往之。四十年后，已享有“中国园林之父”盛誉的他，第一次邂逅水绘园，情不能自已。虽然眼前的水绘园历经时代演变，早已破败不堪，他却以文化仁者的赤子之心，以古园林建筑大师独特的艺术眼光，认定水绘园是“天下名园”，并即兴吟诵《忆江南》一阙：“如皋好，信步冒家桥，流水几湾萦客梦，楼台隔院似闻箫，往事溯前朝。”
此后他在十余年的时间里，为水绘园的重建，不顾年事已高，车马劳顿，7次亲临现场。“园依城垛，水竹弥漫，杨柳依依，楼台映水，以水绘园”，这20字的设计宗旨，使得如今的水绘园，不仅再现了清初冒氏水绘园的格局，还大大丰富了中国古典园林的文化内涵。
漫步在春润花开的水绘园，勾连的水面成了铺陈小品与景物的底色，岸边垂柳依依，宛如一行行清丽的唐人绝句、宋人小令。水明楼似漂浮水面的画舫，游弋于时间的长河。灵动的窗棂与花墙合璧，飞檐翘角的亭与亭隔水絮语。几道流水穿园而过，几座小桥静默伫立，或植一芭蕉迎风，或种一桃树横斜。园中石板曲径，几丛凤尾，相望几株枫叶；青砖墙下，或绿色阶前草簇拥，或白色山茶花点缀。
整个园林以水为笔，描绘出万种的风情，充盈着古典浪漫的气息。陈从周晚年自号“梓翁”，水明楼北门前的“梓翁亭”与“寒碧堂”前刻有他《忆江南》一词的石碑，一同荡漾着洗钵池的水，诉说着他的儒雅他的斯文，以及他对中国传统文化的自信和坚守。
水绘园，不仅仅是一个园。
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