[原创] 门外看诗

　　有个朋友对我说；“我写文不行，看来要改写诗了。” 　　写诗其实也不错，能够表达的好，和写文也差不多，都能表现自己内心的情感。 　　不过我是个门外汉，虽然有时也胡诌几句象诗的玩意，但我却不敢自诩能够写诗。我知道我自己，没有驾驭诗这种体裁的能力。在我看来；诗这种体裁是所有文学作品体裁中最难写的。 　　古诗词讲究平仄，讲求韵律，而古时的平仄又和现在的四声有很大的不同，所谓“平分阴阳，入派四声”说的就是这种现象。要我认真地区分它们的差异，我没有什么耐性，何况古诗词的表现空间太小，限制了人的灵性，我一般不会去碰它的。 　　现代的诗歌以自由体为主，但也讲究押韵，因为诗词是用来吟唱的，没有节奏，没有韵律，就不成为歌了。 　　诗短的时候只要几行就够了，可这几行中要把你的想象充分表现出来，是很要求些功底的，不是你随便写两句就能对付过去的，看的人都是些内行，他会在你的字里行间中寻找你的诗眼，诗心，而最重要的是他还要能感受到你诗的情。苛刻的人还会追寻你诗的想象能力，章法结构，用典是否恰当，词藻是否优美，等等，不一而足，所以说写诗是很难的一件事。 　　“诗情画意”这个成语，说明诗的最重要一点就是要有情，情动才能感人，否则写的再华丽，也不会让人觉得好。写诗的人，大多是感情非常丰富的人，著名的诗人大都是这一类的人，说句玩笑话，这一类的人，或多或少都有些神经质。比如说英国的拜伦，俄国的普希金，中国的海子，顾诚。这类的人对人对己其实都是很危险的人，因为感情太充沛，他必然要找种方法释放，如果太压抑，他就会找另一种方法燃烧，如顾诚就是这样而魂断激流岛的。所以我不敢言诗，就是怕的，其实我不必怕，我根本就不懂诗，也不会燃烧自己，俗人自有俗人的天地，何必一定要以诗动人呢？ 　　曾经听说过这样一种说法；“二十岁以前是诗，因为少年情怀总是诗；而二十岁以后就是小说，因为会有许多故事；三十岁以后是散文，即形散而色不散；而四十岁左右则是杂文，嘴碎而多辨。”这其实有些偏颇，但还是有些道理的，至少在写诗这方面可以道出写诗是要感情的，冲动的感情才会有激情的文字，这不会有假的，这和年龄还真是有点关系。愤怒出诗人，也道出了这一点。大多数年龄大的人，理性较强，绝不会做冲动的事，也就写不冲动的文字，除非是那些感性的人，所以女人容易写出好诗来，因为女人都是感性强于理性的人。 　　如果要李清照去写豪放的边关情怀，她一定写不出，她的身世，她的经历，决定了她只能写出那种；“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”的凄凉文字。而李白也只会写出那种不得志人的“与尔同消万古愁”。为什么呢？其实很简单，各人自有各人的情怀，真实的情感才会有真实的文字。所以学写诗的人，一定要写出自己最真实的一面，写自己最熟的题材，抒发自己最真挚的情感。我想能做到这点，即使写出的只是自己的个人情调，以己而推人，也一定会有人喝彩的。其实无人喝彩也无所谓，起码要感动自己，空洞无物，是写诗的大忌。 　　写诗写的好坏，和做人一样。其实是要加强自身修为的，这种修为就是要对生活充满新鲜的感觉，时时吸收生活中的精华，而收之为己用，只有自身的修养高了，充实了，才会达到一定高度，这样不仅能驾驭文字，而且能驾驭生活，驾驭自己的情感。写诗作文，不在写本身，而在于对生活的感知，感知的程度越高，悟出的哲理就越是精深，这才是写作的唯一途径。“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”功夫其实在诗外！
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