《现代京剧》改造垃圾《老京剧》

人类历史，就是一部不断进步、不断渝变，推陈出新的演化史，其过程犹如滚滚车轮，无情倾轧着粪球般，固步自封、墨守成规、不思进取，阻挡前进步伐又臭又硬的“绊脚石”；犹如怒海波涛、巨浪翻滚、花浪拍岸，荡涤着那些因循守旧，以故为贵的遗老遗少们。遂，强其所难，舍次逐本，顺天应人，与时代潮流并行！然而，总有一伙顽固不化，喜旧厌新之人，是王八吃秤砣铁了心了，非要孤傲不群，逆潮流而动。籍此诚告那些不识时务之徒，如不峰回路转，改造自己，依旧我行我素，逆水行舟，必将碰的头破血流，孤身自乐简邴处。《老京剧》就是典型之一！


当今许许多多《老京剧》之人，身存破乱当宝贝，自诩经典“国粹”，挺为得意之时，却心生隐晦。心里不清楚，如果不是政府为保护文物(京剧），提供钱财，早就门庭罗雀、关门大吉，街头乞讨。何故有如此？缘以少有观赏价值，其观众不喜欢、不认账或不承认所谓的“国粹”。正可谓，不是国粹何所求，若是国粹不必忧。


京剧界，保守残缺，不为思变 ，甘愿夸夸其谈什么“国粹”，对开天辟地的《现代京剧》的经典艺术不闻不问，甚至排斥。那我们以陈述为依据，看看《老京剧》究竟是“国粹”还是粪坑边的垃圾、《现代京剧》是否改革它的前因。


1、男的化妆。五官是心灵的窗户，喜怒哀愁尽在其中、是一种无声胜有声的语言。然而，盖因化妆遮蔽面目，涂抹的非人非鬼。人不人、鬼不鬼，说鬼是鬼、说人非人，颜目瘆骇，黢黑一片。时夜行于道上，大人见了惊恐万状、小孩见了哭天喊地。这般是哪门子艺术，哪门子“国粹”？标准的垃圾之作！所以，应以撅刨坑深埋地下，防患臭气四溢，熏人作恶。化妆不合人文，何谈“国粹”之说！标准的垃圾


2、念唱。男的象征力量和威武。男演员的念唱在武打戏里面宜底气十足，苍劲有力，音鼓方圆。实际回顾昔日舞台演绎，其念白阴阳怪气、慢条斯理，衍拉长腔；唱则四平八稳，不分火候。剧情中的战况在即，焰火燎身，仍坐怀不乱、悠闲自得。其生死攸关，岌岌可危人的物表达荡然不在。何谈经典“国粹”一说！标准的垃圾


3、做打。“做打”是京剧重要部分。念唱做打是相辅相成，配合的天衣无缝。有什么唱腔，就有什么样的打斗动作、无病呻吟的唱腔，其动作必定闲散有余，力道不足，老京剧当此范例，没有之一。所谓经典“国粹”徒有虚名，何来“国粹之说！标准垃圾


4、女人化妆。红花需要绿叶配，合理粉饰会愈加分外亮丽、光彩夺人，使人赏心悦目。然而，老京剧的女演员化妆，可能无需自贾分文，非得抹粉一尺适才为快，致舞台难见真容颜。面目是心灵的窗户、无声的语言，如此遮蔽容颜，见不得剧情甜酸苦辣，悲欢离合人物铺展，何此以“国粹”之说！ 标准垃圾


女人念唱。“念白”与男的一样，穷生无病呻吟之技。咿咿呀呀，有气无力、死去活来，拖腔老长，倘若秉尺一遭测算，本能拉长数里有余，真要人不胜烦心；唱则不甄剧情、不分火候，喜乐悲苦的唱段，自始至终娇媚成佚，相济剧中。在确切的人物敷陈甚微之时，尽显众无病呻吟之节、倘若仄身而卧，如痛吃鸦片三年的病夫一般，神态颓废，扶案不起。“国人同出一辙，国将不国”！能否朴实无华，一同常人语言而稍加语境修饰，岂不更能体现美奂绝伦之艺术境界？艺术不能完全脱离社会，有悖人文、违反常理，否则就是对人性扭曲，对艺术玩弄。果真如此，哪门子艺术、哪门子“国粹”之说！标准垃圾


女人作打。“做打”是女人在老京剧中的另一个组成部分。她们在舞台上挤眉弄眼、娇柔做作，撩人心扉。这些动作放在社会，定会断然被大家说成神经病，或风花雪月之妇，必遭众矢之的，万人避之。这种下作风流拿不上台面的动作，不知何人厚颜无耻，生拉硬拽搬上舞台，被其同道为了一己之私相互吹捧为“国粹”，真是恶作剧！


有名言：同味相容，同气相投。老京剧的所谓名人之间不知香臭相互捧臭脚，其不以为耻、反以为荣，沾沾自喜、洋洋得意，实在要人恶心三天，臭味不绝。只是明白人不能任其继续招摇过市，荼毒人的心灵，麻痹人的神经。人们应该用照妖镜辨别出国粹或垃圾，是国粹就要永远发光，快乐人间、垃圾就应该销声匿迹，淡出人们视野。当然也可以作为古董遗产保存下来，垂于后世。如此说来《京剧》是“国粹”真是无稽之谈！


这里补充一下念唱做打中的“唱”。众人皆知，“唱”是京剧中的一个重要组成部分。虽然古代文化丰富多彩，剧种很多，但不是所有剧种的唱腔都是经典和精美绝伦的“国粹”典范，也有良萎不齐、鱼目混珠，以次充好，来维持摇摇欲坠低端垃圾文化。“国粹”的艺术唱腔应该声音纯净、吐字清晰，使观众的心中犹敞开的天窗，先闻其声，便知其事，对剧情来龙去脉了解的一目了然；一个表面光鲜华贵，实则庸俗平平，不能得不到共鸣的剧目，无外乎每个细节粗制滥造、糟粕堆积、戏中无物。这还不算，更重要的是唱腔的语句暧昧不明。整个剧目看完后，只闻其声、不知其意，观众好似鸭子听雷——一头雾水。这与大众的愿望相差的甚远，卒将世人委弃，老京剧唱段当属其一，难能例外！


戏曲界和文艺界的民族和少数民族唱法，起码都做到了咬字准确清晰。在这种情况下，附以声色艺术的美感，尚属经典。可这些演绎人，不曾耳闻目染其夸夸其谈：某某歌、剧目是中国经典“国粹”。缘以谦逊为怀，知羞耻！


自有老京剧，适时200余年，在人类历史尚属瞬息间，竟敢在群星荟萃的文艺界自封尊位，高傲自大、凌辱群雄。其自我褒奖：《京剧》“国粹"，是何等荒谬无耻，欺天枉民之事！


任由大大小小段落而演绎成一部不受众人待见的《京剧》垃圾精神食粮,命运何去何从？春雷一声震天响，来了救星《现代京剧》。几十年前的《现代京剧》，它虽附以老京剧烙印，但业已脱胎换骨，另立门庭。它以崭新的视角，别开生面的英姿站在人们的面前；它以力挽狂澜，承前启后的姿态，担当挽救老京剧这频临灭绝不受人欢迎的剧种。因此《现代京剧》就是京剧改天换地的里程碑！


《现代京剧》的优点。


1、《现代京剧》的化妆微有夸张之事，不失当时社会人文背景，其演员的脸型，五官在大庭广众之下，一览无遗，历进明目，正反人物昭然显现、故事情节只待后述 。这种顺人心意的装扮 ，相形之下，与《老京剧》优劣之分、一目了然！因此观众喜欢现代京剧已属顺理成章，锐不可挡之势。老京剧宜俯首称臣，知错必改，学习《现代京剧》才是明智之举。


2、念白，除却矫揉做作，无病呻吟和咬字不清的腔调，而用老幼皆懂，并附有诗意以及苍劲有力的大白话的读音搬上舞台，所以现代京剧的念白更通俗易懂，更合人文自然，也贴近真实叙事，却又不失艺高而具有观赏性之风范，深受人们喜爱；唱法，与老京剧相比，不可同日而语，完全是天翻地覆、改头换面的根本性变化。其唱腔字正腔圆、落地有声，不掺杂质，比如老京剧咬字不清的鼻腔，是标准的白话艺术。音色如银铃敲击玉石一般，清脆洪亮、长鸣旷野、撒播天间，要人回味不绝；下沉婉转的韵律起落有序，步步到位、恰到好处，把无可挑剔的唱腔施展淋漓尽致，微妙微翘，并伴随的声音使人神心上下沉浮；高音挺拔，气势如虹、铿锵有力。使你感到热血涌动，力量无穷，如身负重山，亦可直出云端。另外，日常生活，平凡琐事《现代京剧》的演唱又别有风趣。做到刚中带优，刚柔相济，尽出完美艺术，比如《龙江颂》就是最好的范例。《老京剧》相形见拙！渝变正合事宜！


至于《现代京剧》的“做打”在此就不一一评说、《老京剧》的反面就是《现代京剧》的正面。


《 现代京剧》是里程碑，是把《老京剧》这个垃圾作品从粪坑的边缘扒拉出来，经过一番棒棍敲打洗刷后，事观众不会闻风而去，反而万人空港，一睹芳容。 《现代京剧》独揽"国粹“美誉，是事实作出来的、眼睛看出来的、耳朵听出来的，是观众千呼万唤，呼之欲出的心声。


观众是尔等衣食父母，自然有定论的资本、衡量优劣的尺码；轻车熟路，驾驭《现代京剧》艺术的人们，更应该豪情万丈的说：为了不使政府花钱，养活一群专拉鼻腔，白吃白拿、尸位素餐的《老京剧》人的大废物，《现代京剧》当仁不让担当起改造《老京剧》之重任；老京剧的艺人，应走下神坛，以人为师，创造《京剧》新气象，使观众在高档的艺术海洋里畅游今生一世。作为你自身功成名就，美名传世，何乐而不为之！


愿望是好的，现实是残酷的。这些遗老遗少们，深知《现代京剧》演唱都是大幅度、大动作，大难度。另外，对剧情的领会相比《老京剧》不易，自然忧心忡忡可否胜任的了。所以，唯死守粪坑，按部就班的照抄几百年来几百年来死板教条的唱腔、动作，才会不费力、少用脑，后相互吹捧“国粹”才是上上之策。反正有政府督后牧食，饱吃终日，无所用心，何乐而不为之？另有可能的是一种潜意识形成了根深蒂固思想：听不懂的老京剧才是艺术，经典、国粹。不过我认为，归根结底还是一种利益使然，如果这些老京剧艺人视《现代京剧》是里程碑，学习其唱腔吐字清纯、准确；动作干净利索，不拖泥带水；念白有板有眼，字字纯正，就得另起炊炉，自废饭碗，不逆忤《现代京剧》那才是日不落般的离奇。


前进的车轮可以阻挡一时，不可阻挡一世。老京剧名家不改头换面去面对观众，继续死抱着要人听不懂的《老京剧》不放，如果有一天，我相信早晚有一天政府放弃拨款扶持，京剧界弃鞍走北，仅此一路。


https://www.ixigua.com/i6710934690464793096/你们听听唱的什么？能不能听懂一句，老京剧是不是垃圾，是不是只能听他们吊嗓子


https://www.ixigua.com/i6583807144536048132/，有一句听不懂的不？什么是经典这就是


https://www.ixigua.com/i6714268222641668622/声音纯净，感情真诚，你说老京剧是国粹还是现代京剧是国粹，老京剧就是垃圾
https://v.qq.com/x/search/?q=%E6 ... =0&smartbox_ab= 这是电影版的，少了些京剧味道，但是感情发挥的，曲调掌握的，前无古人后我来者