[原创] 欲望之花

??欲望之花
??艺术家罗发辉先生的作品有着非常丰富的意象：巨大的玫瑰，铅灰色的花，拼命地绽放于画面。带汁的花朵，晶莹剔透，一如女人肥厚肉感的器官，充满诱惑，让人迷醉。玫瑰花张开自己的花芯，成了空洞。花芯构建成神秘、幽深而巨大的孔穴，像深邃的潭水，像红艳的嘴唇，温润而模糊。又如漩涡或吸盘或熔炉，有着磁性（雌性）无穷的强磁力和容纳力，有着想象的深度、思维的向度和审美的开放度。花木有本心，人有真性情。观者的审美与反审美的心理，在被打开被剥离的同时又被吞噬。仿佛一场隐秘的狂欢之后，伴随着颓废而被生吞活剥，花芯惊人地开始溃疡。飘飞的大花游离在实境与梦幻之间，花是虚幻的写实，却是意念真实的写照。 ??为什么罗氏的《玫瑰》很怪诞？从西方移植过来，开始大量地繁殖，却并非简单地复制，花的DNA已发生变异。其作品没有地域和时间限制，也不会有本质、规律、必然的界线，更多体现为艺术的探索性和实验性。初看这些玫瑰，可能感觉彼此有点相似，然而花在慢慢地异化。正如罗氏所说，画画就如做爱，不同时候、不同人的状态和情绪并不一样，每一幅画的方式也不一样，感受空虚与体验爽快。我们不用多想，同一棵树上是否可能长出两片相同的叶子？罗氏的多个玫瑰系列，并无现实的色彩、质感、姿态、神情和意味，关键是从语序、观念和意境上发生了质的变化，演绎出一种新的艺术语境的体系。 ??1999年，罗氏的画面出现女孩与玫瑰组合的图景，此时的玫瑰仅作为一种点缀，后来却变得越来越大，甚至超越于人体而作为主体，并独立出来。众多的玫瑰花朵没有枝繁叶茂，而是按照一定的视觉秩序排列组合，飘飞于并不实在的空间中。2000年，他开始以单朵的玫瑰作为表现对象，来进一步深入具体地追寻个人的艺术图式。此时，玫瑰还具有一定的自然写实意义，然后变得张狂，花瓣尖锐，锋利如刀刃，如涉世不深的青涩女子。或许，在当时这是艺术家对视觉表现力度的一种夸张与追求。2000-01年，罗氏终于成功地提炼出具有标志性的原创型符号——【玫瑰图景】。艺术家开始嫁接和转基因的工作，演绎出新的图像，幻化于女人的生殖器官与玫瑰之间的【肉感玫瑰】或【欲望之花】。2001年，玫瑰异常迷人，圆润和丰满，肉乎乎的，肥厚多汁的花瓣面临被充足的水分和营养撑破而裂开，宛如娇态的玫瑰花精。2002年，花朵更为纵情，沉浸于“性福”的欲海之中。出现一组红艳的玫瑰，宛如肉团。花芯更为幽深，有黏黏的遗漏物，充满粘稠的精液状，或花朵自身分泌的粘液。2003年，花又开始异化，脱离于生物体的属性，脱离于花与肉体的质感，而变成晶莹剔透的【硅胶玫瑰】。2004年，玫瑰处于灵肉交欢的时期，又出现一些艳丽的红玫瑰，宛如迷情的女人，又像娇嫩的胚胎，充血般地布满血丝。2005年，出现一些写意性的《大花》，用笔蓬松，用色随意而行，试图摆脱种种复杂观念的进入，而挖掘意象性的绘画语言。2005年之前，许多花朵出现过殷红色的血痂斑点，或青春痘，这只是冲破对花芯的孤立关注，而形成视觉上的呼应趣味，同时也暗示出一种侵扰与伤害以及被伤害的意味。但是，在此后的大花中，出现红色与冷绿色诡秘地冲撞，表现出腐败霉变的迹象，预示着一种生命的衰亡和恐惧。花芯出现创伤、脓肿、腐化和糜烂，慢慢地渗透出脓血一般的液体，宛如【受伤的女人】。所谓“绚烂”：绚丽之极，以致溃烂——这就衍生出【溃烂的玫瑰】。 ??2004-06年，还有一些花更加巨大，演变成一望无际的《云雨》，这是超越于自然的大风景。或许，罗氏经常飞越多个国家，从乘坐的飞机窗口俯视厚薄相间的云层，把玫瑰与变化不定的云层融合，表现出一种迷幻飘飞的心境。这类形象容易使人联想到人体，表现为广大的天空、空旷的平原、漂浮的云朵、开阔的湖泊和深沉的峡谷，以及花朵的撕裂与剖析。在大大小小的自然形状中，可以找到对位于人体的感觉，也应证了佛洛伊德的理论。这些硕大的花构成超然的风景，像玫瑰的一种精神升华，只是没有抒情的诗意，也否定了明确的性欲意向。艺术家说，“这些风景就是风景，没有主观意愿的借用或替代。”只是有些画面有表现性的肌理痕迹，花瓣已转化成云层，花芯却在形式和质感方面依然是玫瑰花的特征，像肌肤或器官，表现上却像水墨浸润，应该是艺术家生活真实体验与绘画经验的产物——由玫瑰演化成的风景更加亮丽，更加鬼魅，也更加无限。 ??2005-06年，另外一部分《大花》也发生了变化，是玫瑰的放大。这些花芯背离了糜烂的感觉，而变得浓重而红暖，犹如逐渐浸透出来的血。这仿佛是女人的经血，体现出一种旺盛的生命力。然而，许多巨大而洁白的花，厚重、华美而残酷，却如中了魔术师的“悬浮术”魔法，上不沾天下不沾地，悬浮于一些黯淡杂乱而密集的大都市的上空，彰显出迷幻的超现实意味。这些花铺满大幅的画面，覆盖着若大的都市，占据着绝对的统治地位，而城市只在画面上的一角一边。大花呈现对城市构成压倒的势头，如同向大都市劈头盖脸地倾砸下来。欲望袭击着城市，自然也袭击着其中聚居的人群，无限膨胀的欲望构成对文明都市摧毁的趋势。这些飘飞的花，也是罗氏早期那些“漂移的云”的回应与再生。那些盛开的灰色《大花》，犹如巨大的炸弹快要爆炸开来，漂浮在夜色笼罩的城市上空，仿佛使阴惨的城市沉浸于危险困境之中。整座城池被沦落而陷入巨大的恐惧和灭顶之灾中，即将被吞噬，被彻底毁灭。当代的社会向城市化的方向发展，一座座的城市被人潮拥挤和压迫，自然世界也被文明都市所霸占。反之，城市也压迫着人们，人们在一切都被商业化的今天而处于焦虑、惶恐和疯狂之中。同样，生活于城市之中的人们也与自然相对地隔离开来，人与人之间也形成紧张而内心压抑的关系。这些都构成一片当代都市的超大景观，也是人性的种种紧张关系的体现，正如【欲望之花】压迫下来。画面上，在表面繁华的都市之中，犹如飘满了幽灵幻影，好像世界的末日即将来临。 ??2007年，又出现了飘飞于城市上空的多朵玫瑰，犹如玫瑰花雨一般倾泻而下，这也有回应早期刚把玫瑰与人体独立出来的布局。也出现了许多朵花悬浮于空，每一朵花中又孕育产生出小孩，浮现出他们的头脸，这些人开始冲破【玫瑰图式】——罗氏行走了许多年，花与人又开始了新型的变异和结合。还有生长于城市中的一株高大挺拔的玫瑰树，盛开着满树的红花、蓝花，以及灰色、紫色的花，并且每一朵花中也生长或冒出一颗人头，有的是一个模糊的人体。这些绽放的夜玫瑰，被悬空漂浮于万籁俱寂的夜晚，展现出诡异的魅力。恍惚之间，仿佛被悬置的又并非花朵，而是忐忑不安的巨大心脏，是成长的胚胎。城市如同人间地狱，人类却如蝴蝶那样，破茧而出……。 ??花何时才会盛开又在何时才会衰败？我们无从知道，只有艺术家罗发辉知道。欲望和希望在何时产生又在何时破灭何时绝望？同样，我们也无从知道，只有罗发辉先生才知道。这些《大花》是意象性地塑造，而城市是表现性的笔触和颜色，这样形成一种对比的趣味，同时又形成紧张的气氛，更加衬托出花如幻影般的虚无飘渺。或许，艺术家在探究花儿、女人与欲望的内外部的关系，探究社会中物质利益与精神文化的关系，探究人与城市的关系。——说到底，是探究人与人的种种奥秘。在罗氏的画面中，整个世界、广阔大地和布满建筑群落的城市中间，释放着更加久远深长的忧伤，漂浮着无限膨胀的大花，展示和延伸出更加巨大而丰富的欲望。