[原创] 冯恩昌：一个老农的惦念

　　安静的下午，冬日喧响的阳光从窗外涌流进来，热烈而沉静。 　　我被这样的阳光淹没了：封面，阳光的色泽是我喜欢的，好象门窗，推开，是一个阳光充沛的农家小院。 　　冯恩昌先生的乡土散文，阳光充沛，让人想起三月的油菜花，六月的麦浪，金黄汹涌。“只听得左邻右舍，大院小院，风箱咕嗒，铁锅嗞啦，村里立即扯起了美妙的炊烟图。紫的蓝的灰的，高的矮的长的短的炊烟，从鳞次栉比的屋脊上升腾起来”（ 《山乡夜晚》），他的文字就是一些花花草草，它们生长着，向着明朗与和谐挺进。他写摘扁豆的小姑娘，写舞龙灯的乡亲们，都张扬着一种生活的明亮和从容。“夏日那长长的丝瓜藤儿，沿院空扯着的草绳，攀上房檐，爬上树梢，占据葫芦棚，一朵朵五个瓣儿的小黄花，点缀得到处都是金星闪耀”（《花木小院》），他解读农家小院，实则建构着自己的灵魂家园。在我们的世界里，灵魂虚无飘渺，然而在农家小院，它是伸手即可触摸的植物，在水为莲，在陆为菊，呈现着一种绚烂温情的生活图景。他以日常化、民间性的写作姿势，对抗着宏大叙事。即使生活在了灯红酒绿的城市，他依然这样书写着，保持着对寻常花木的敏锐体察，守着他的“小”：小人物、小花草，让我们洞悉了小院之于心灵的必须。 　　我上师范的时候，就读了冯恩昌先生的诗集《山韵》，也是封面，他坐在石头上，那么安闲自足，在沂蒙山宏阔而又平和的宁静之中。这些年，我对早年接触的东西有了一种本能的亲近，譬如农家小院。在我的意念里，冯恩昌先生就是一个老农吧，春天的时候，他一行一行地栽培庄稼，到了秋天，金黄的果实四处铺展。 　　我想，一位作家，他始终有自己的写作立场，坚持着他的文化视野，不被矫情煽情滥情的沙尘淹没，彰显着生命的热度和人性的向度，这是一种多么峻拔的气质。冯恩昌先生从事乡土题材的写作，已经半个多世纪了，他以农家小院为圆点，自觉地将文体意识和生命意识向周边的山野拓展，创建了他醇厚明澈的精神王国。 　　或许需要特别说明的是，他的写作有别于当下的一些家长里短文本，一位七旬长者，也不会用自己的文字去刻意迎合大众的口味。就像农民种粮食一样，丰年要种，荒年也要种，冯恩昌先生的写作心态是沉潜和安详的，这是一种文学的定力。 　　我们应该凝眸这样的小院，“那门楼像一台花轿，轿顶是金灿灿的丝瓜花，轿檐是成排的绿丝瓜。秋风吹动，宛如花轿颤悠悠地前行，很有乡间娶亲的味道”（《瓜豆小院》）；“院中间那头高大的石狮，高出院墙一倍多，在村街上都能看得清楚。它，头颅高昂，后退蹲伏，前腿弓立，大有欲奔之势，小簸箕大的嘴里含一颗圆月般的绣球，远远望去似在旋转呢”（《锤声丁冬》）。小院，确实是一个伟大的所在。它的四角衔着蓝蓝的天，它的院门开阖着，它的院墙坚挺着，这是一种相对敞开又决不自闭的建筑，它吸纳一些新鲜的东西，并把它们聚敛起来，成为大树，粗壮，沉稳，内蕴着一种宽厚包容的精神。小院就是这样，它是容纳者，它纵容那些沸腾着的脆弱生命，也留驻那些坚硬的物事。如果从一朵花的视角来欣赏，小院是缤纷灿烂的；从一堵院墙的观点去审视，小院是一种永恒的静谧与和谐。我觉得，可以从这个层面上，去阅读冯恩昌先生精心构筑的小院世界。 　　作为中国文坛“农家小院派”的代表作家，冯恩昌先生写了很多优秀的乡土散文，或许，他好象什么也没有做，他的存在，就是为了呈现农家小院的富足与安适，博大与宁静。