[原创] 瓦屋下的皇族

　　天空阴郁。淋漓的小雨斜斜密织，织进村庄，小河，树枝，湿了羽毛的鸡鸭，还有眼中盛满萧瑟风景的我。房屋鳞次栉比，雨滴敲在藏青的瓦片上面，顺瓦楞掉下屋檐，蹦出清脆的响，在地面迸碎-----雨把我和它们经纬编排，好像一小块儿锦，格调素雅、清净，在山隅铺陈开来。 　　由赫图阿拉向西南行，过腰站村小桥右转，到腰站村的一个自然屯。风在下车的瞬间偷袭，像尖锐的小匕首，轻轻划过皮肉，一阵寒。在家等候的主人出来，将我们请进去。我走在头里，先是看见一栋草苫厢房，屋顶遭遇无形的力量打击，像受伤后再也挺不直的脊梁。门窗没有遮挡，里面的旧家什落满尘土-----它们被人丢弃，被一场又一场的风吹朽。两条牛站在树桩旁，默默眺望东方。蠕动的嘴唇，说着我听不懂的语言。 　　接着是迎面的三间瓦屋，走到门口，暗算一下地面到屋檐的高度，刚好超过头顶五寸左右。檐瓦前端是圆的，刻蝙蝠图案的花纹。蝙蝠张开翅膀，参差不齐的排列，保持一振入云的姿势。却永远是静止的，直到被岁月粉碎。------“福”，生命最大的奢侈品，与天地同寿的祈望，总有尽头。檐瓦衔接巴掌大的盖瓦，边缘微微上翘，形成凹面，把一些光亮吸收进去，就有了流年的暗影。瓦长满绿斑，也有纵横的裂纹。呈现出质地的轻，又透视时光的重。近年的大片水泥瓦，颜色浅薄，挫败了最初的气势和沉稳的美。为什么不用原样的瓦？配不上，没地方搞了。身后的主人说。我知道问的很蠢，------谁能用现在的泥巴，烧出清朝的瓦？变化在于-------人，炉火，木材，和泥的水，工具，更为主要的，是三百年沧桑的空间置换。 　　看到窗棂，上下结构。让我想起童年的某些细节-----说不上年龄的房子，矮窗户，把阳光分成一小格一小格的玻璃，庞大的温暖被切割，佐证生活的窘迫。贫穷，被照耀的明晃晃夺人眼目。眼前的窗户上部分糊毛边纸或牛皮纸，长长短短的纤维，像一个人皮肤下的毛细血管。光滑的木条，钉在木窗上凸出菱形图案，朴拙中显示游牧民族对美的追求和热爱。 　　第一脚迈进屋去，有塌陷的感觉-----原来屋里的地面比外头还要低。再走几步，闻到浓重的黄泥味道。墙壁，天棚，锅台还有脚下，多年的烟熏火燎，黄泥颜色发黑，也有些油腻。长长的灰吊子悬在空中，随着气流在头顶摆动。看见一对卸下的门板，竖在间壁墙那里，我走过去抚摸，女主人说，门板是建房时一起做的，门枢烂了就把它拿下来，放着，也是没地方用。我默然，仿佛手中之物不再是简单的物，它超出本身成为一种象征-----浮华背后，隐藏的深深的寂寞。 　　跨过第二道门槛，屋里的光线似乎还要弱。森然的凉，叫我不由自主打哆嗦。之后，我适应了，开始打量屋里的陈设-----南北两面火炕，北炕晾一些玉米粒；南炕有一口木柜靠在西墙，柜旁边依坐着一个人，青衣青裤，面孔黑黑的，看不出任何表情，却在一言不发的瞪着我。他把我吓了一跳，我往后退一步，问道，这个人是谁？同行的老李说，爱新觉罗.肇。我哦了一声，声音轻飘地自己也找不到来处。影子一样的人，倘若不是命运的安排，他应该在千里之外的京城，提着鸟笼到西山遛鸟，在哪一个海子边看橘色的夕阳。但是现在，他斜倚山脚下的老屋，孤单地在疾病中熬困。 　　我想到皇太极的北京。满身霸气的帝王高坐大殿，宦官在宣读圣旨，皇上命令他的宗族回关外-----祖先发迹的建州守护祖陵。于是这一班人不管愿意不愿意，都要放弃繁华，离开北京，走山海关、锦州、辽阳、沈阳、萨尔浒，千里迢迢，一路辛苦回到这里，守护青山绿水环抱的永陵。他们在这块土地扎根繁衍，没有享受到作为皇族应享受的隆重礼遇，圆明园的奢华，颐和园的典雅以及紫禁城的巍峨庄严，这些人的后辈不曾见过。八国联军的炮火，慈禧的逃跑，清朝最后一代帝王的陨落，他们同样是避开了。这个小村庄，隔离了焚烧的战火，亡国的哀声。 　　他们并没有躲过1900年的俄罗斯人。我不知道俄罗斯人从哪条路线来，贪婪的队伍直奔永陵，供奉的器物尽皆掠走，转过头又洗劫了赫图阿拉。为掩盖事实，一把大火将赫图阿拉烧光-----皇太极的苦心化为流水，一个大势已去的王朝，即使最贴己的人，也难挽回祖陵受辱的难堪。 　　三百多年后，这支皇族后裔沦为普通百姓。靠耕种土地收获粮食解决温饱。五六十年代，生活曾逼迫他们卖掉家产糊口度日。这所风压欲倒的瓦屋，也是因无力修缮才得以保存。我看到他们的状态，除了感叹世事的瞬息万变，还心生疑惑：为什么当初皇太极颁旨下诏，令这支宗族回来，而不是其他人？老李说，这支人的祖上是努尔哈赤五叔祖包郎阿，他与努尔哈赤一向有隙，致使皇太极心存芥蒂，他不想封赏这些人过于显赫的位置，又觉得一起打天下，处置不好恐怕寒了臣子世人心，便想了这个两全的法子，把他们打发回东北。尽管如此，他们当时也是很荣耀的，这瓦屋里还剩一点东西，你可看看，或许从中找出些什么。 　　我不知道老李的话是不是经得起推敲。对屋里的东西，我确是怀有极高的兴趣。三进纵深的屋，第二道隔断全部为木质，一米以下是实心楠木板，上段是镂空雕花。长满岁月的黑斑的木板，底漆是深红，具体是哪一种红，已辨不真切，但盘旋飞舞的龙却清晰可见。金色的龙须，龙鳞，强健的爪子，扭曲的身体，张开的嘴巴里含着的火珠，在涡卷的云中时隐时现。那种飘逸的动感，似乎一挥手，它们就将飞腾起来-----虚构的生命，被赋予至高无上的权利，当封建王朝的建制毁灭，圣物仅剩下一幅幅精美绝伦的造型。 　　进入最后的房间，布局基本一致，火炕一阴一阳，中间连接窄条炕，呈“凹”字。窄条炕上摆放红漆木箱，天棚挂一根彩纸裱糊的木头，陈年的挂笺静静垂下，隔着十九世纪的纸张，我听到土墙里的沙子簌簌掉落。下沉的力量，将墙纸绷开一道道裂口，肃然露出黄土底色。 　　南炕还是柜子，珐琅瓷贴花，黄铜甲锁。众多的木塞紧紧铆进时间深处，不露一丝缝隙。柜子上面摞着被褥，僵硬的棉花在布匹里失去最初的柔软。梳妆匣紧挨绣花枕头，拉开一层层的小抽屉，里头是空的，清朝胭脂的馨香散发得无影无踪。拱顶的一小块玻璃镜，照出我的容颜。想到在我之前的人，她们美丽的头饰，珠钗，耳坠，锦缎旗袍，在阳光灿烂的白昼，或烛光盈盈的夜晚，在镜中闪烁光泽------我似乎分不清，哪一个是我，哪一个又是身份尊贵的皇室成员的女人。 　　两只青瓷花瓶，一只精巧的钟，女主人说，都是祖传的器物。钟还在滴滴嗒嗒走，从雕梁画栋的宫廷走到民间，从清朝走到现在。它敲响过欢腾盛世的大音，也吟唱过衰败不可阻挡的哀鸣。它还要继续走下去，把活着的人走老，催生新的生命。 　　返身出来，爱新觉罗.肇蜷曲身体，表情迟滞地看我。他陷在暗影里的面容模糊不清，整个人像是一张前世的拓片，似乎风一吹就碎了。我和他说话，他嘴里呜呜不停，向我打手势，指指上又指指下。上与下，即是两个方位，也有尊卑的意思。------这个以土为食的农民，他在叙说什么？ 　　离开之前，雨停了，我和女主人在院子照了像。我们站着，背景是历经三百年风雨的瓦屋。2007年的某一天，翻检杂乱的物品，再次看到相片上的檐瓦，瓦楞的枯草，窗棂，挂窗子的狍子骨……爱新觉罗家屋后那株秋天的梨树，掉光树叶的枝桠高高伸向空中……我怀念起那些被我遗忘的人。