图像与光影

我试图给一些眼前景物，画上一些光影，比如眼前晨曦中高高的吊塔，此刻城市还没有醒来，吊塔傲然立于高楼之上，想要打捞些什么呢。光影是什么，是日光或是一晃而过的光阴，或是阳光照射下形成的阴影。 吊塔，在钢管搭成的脚手架之上，先是脚手架上有了悬挂的身影，以蓝天和附近的高楼为背景。接着又有人上了吊塔，起起落落的吊塔长长的臂膀，似乎想拉起这座模糊中的城市。吊塔、脚手架、悬挂着的人，是一些具体的图像。而投射在空中的一些光影模模糊糊，仅仅是一些幻像。
一些图像面对面朝我走来，这些图像，就是所有具有视觉效果的画面，包括纸质上的、底片或照片上的、电视、投影仪或计算机屏幕上的，我的感光感觉了这些颇有艺术气质的图像，我用眼睛慢慢地收集积累了各种各样的图像。
在语言文字出现以前，就有了观物取像的图像文本创作，人们利用图像来把握世界。古代有图像与语言结合在一起的题画诗与绣像小说。题画诗，常附属于图像，是画面意境的阐释。而绣像小说如《金瓶梅》，图像多依附于语言，图像只是语言阐述的补充。
现代，随着新的图像艺术的不断涌现，各种图像艺术不断渗透到社会生活的各个层面。在我们的视角面前，呈现了这样一个趋势，视角图像正在，或者已经超越了语言文字在文化中的主导地位，逐渐掌握了话语权。视角图像，已成为人们生活中传播与接受的重要维度。电视、电脑、手机的可视性与直接性，让文字印刷物，由文字的描述，转化为图像的呈现，比如各种经典的传统小说与现代小说，逐渐改编为电影电视剧，人们的阅读，从纸媒逐渐走向多元化。
从文学艺术作品的诗歌、散文与小说来说，诗歌与影视文化更难溶入，因诗歌有超越现实的虚构性。而散文则不同，它可描述作者的现实时空与精神世界，有丰富多元的表现手法与自由性灵活性，散文作品与绘画、摄影、视角等图像艺术，就更容易溶合。
图像以直观性见长，文字以想像性见长。文字可以唤取读者丰富的联想，图像可以增加诗情画意及视角的直观愉悦。图像在表现的自由度上，比起语言文字来说，有一定的局限性，比如书画散文集，图像是附属性的。信手涂鸦的书画作品，或者随意的插图，也可能与散文的意境与意蕴，表现得不太恰当，造成因图害文，浸染了读者的眼睛。
光影是什么，摄影师最能体会，摄影师一生追逐的就是光线，摄影的灵魂就是光线。影其实是光的附属物而已，没有光便不会有影。
光影其实就是光线和影子，对于摄影来说，光线的每一点细微变化都会对作品有影响，而影子能给画面添加更多的趣味。往往，摄影者会对阴影感到苦恼，但从另一个角度考虑，阴影可以增强故事感与视觉冲击力，可以利用影子来创作富有戏剧性的画面。光影可以是黑暗的但是很神秘，可以增强作品的表现力激发观众的想象力，可以让人创作出充满强烈对比的作品。
斑驳的光影，似乎在述说一段过去的往事，你可以用光影，来装饰一个木质的窗户，可以来写实光影背后蕴含的深刻韵味，写一篇具有民国风味的时光散文。生活离不开光影，走在美妙的光影中，可以照亮曾经的幽暗与陡峭，使得晦暗的生活变得多姿多彩起来。
就比如说眼前，太阳刚刚出来，朦胧的城市渐渐清晰起来，吊塔开始伸出臂膀打捞时光，脚手架下人流开始涌动。这时你可以支上三脚架，转动光圈调整快门，你会瞬间捕捉到炫目的色彩与迷离的世界。