色情，或者色以及情

女人天生好色。人间四时，俗世烟火，万种风情千般颜色，全抵不过一个女人，因为女人可以把世界穿在身上。尘世间最是花团锦簇、如荼盛开的绝妙胜境，当属女人的衣橱。那里有永不衰败的风景。

身为女子，穿衣是大事。女人穿衣的品味，直接反映了她的秉性志趣，甚至精神向度。比如简约静雅之人，偏爱棉麻材质，而衣饰则黑白灰居多，而心性热烈者，身上溢彩流光，多有异景。再比如根性浮躁的人，遇事毫无主见，穿衣也热衷追逐风尚流行、好随大众，衣服也显乏味平庸。而明醒独断的女人，衣服也有脾气，与主人脾性相同。别人一见衣服，便知是谁，因风格太过鲜明。故而，穿衣如招魂，可由它明心见性。

茫茫人海中，我能一眼认出那个好色之人。她款款而行，如同一道流动的盛宴。

好衣裳，一般都有好出身。既非市井地摊甩掷货，也不属凡庸小店中无品无名之类，它的来处是光明磊落的，灵性则显露在精良设计，以及独特款式上。好衣裳，不是人的附庸品，却是一件难得的容器，承载着一个人的灵与肉。

小城的仲夏之夜，欢攘中犹带矜重，好像黑暗中情意茂密的繁花，晚风从中吹拂而过——表面再艳，骨子里却是素净沉寂的。漫街灯光，浮霓碎虹，广场上乐舞闹热，人影喧杂。在这样夜里，最宜穿旗袍。

何等女子，旗袍长至脚踝，紫蓝的绣花缠藤绕枝开满全身。头发盘的高而精致，露出洁白额头，衬得那对柳眉好似玫瑰茎，且必得踩着一双纤细娉袅的高跟鞋。美色如刺。要你屏气，要你端重地抬头，却不准细看，只能讶异地垂下眼。这一垂首，却是对那推心置腹的艳的无限溺爱了。

穿旗袍的女子，烟视媚行，在闹月清风的夜色中斜斜站着，月色如水，将她悠悠荡成观音瓶中的一支净草。她像是偏倚云上，睥睨着人间的歌舞升平。

旗袍，是女儿国中一袭最隆重的风情。因穿的是旗袍，故而夜行。穿旗袍的女子，走进繁花深处，把自己开成最烈的那一朵。她的心痴绝不悔，步履华贵，却不是不庄重，那缓慢中竟透出磊磊的英气。这样的女子，爱便是爱，恨便是恨，容不得一点生分隔忌。那样的明朗清白，那样的缠绵浓郁，到那般，岂是一个“美”字可言！

在小城，暮春的清晨，光线清亮，草木峥嵘。此时的山河亦如岁月，既有欣荣的新意，也有绵荡的深情，好像一本意蕴鲜活的诗经，但拿在手里，是线装版。这样亦新亦旧的好时节，应当穿丝绒，最好是长裙，将及腰乌发编作一束麻花辫，垂至身后如心事缓曳。

丝绒是喑哑的，幽咽的，亦是藏锋的，隐隐嗅出那绰约的风姿，可凭心去捉摸，却不可轻慢地确认，因它太过的沉静内敛，只暗里教君销魂。丝绒代表明亮的反面，与典雅相近，仿若情欲的克制。因而一般年轻女子穿不来丝绒，心有畏惧，丝绒象征着时光沉淀的优雅。另一方面，丝绒气质诡谲，似邪亦正，与寻常物大不相同。

著名导演大卫.林奇拍出一部《蓝丝绒》，被后人评为电影史上最难懂的艺术品之一。那电影我看后却极喜欢，虽是镜像驳杂，接近抑郁的纷乱迷离，但的确魅惑，那勾魂摄魄的老派情调，不像一般流于形式的美，轻盈近乎空洞，它是有重量的，亦如名字本身，蓝丝绒。

春天与清晨，是明澈的，力量清晰的。太阳照射的方向、光的强度与万物茁发的欢愉气力，一切皆明白如画。而丝绒的阴柔，填补了那些在春天里依旧幽微、寂寞的事物的空白。大众的审美向来势利，即便是春天，人们也只为那气势盎然的生命力而喝彩。而穿丝绒的女人，她的感官精神超脱了世俗的意识形态，抵达了古典主义的纤密与圆融。她吐露着独有的深邃情绪，与亢奋激烈的时代恰好相反。她不轻易赞美，吝于歌颂宏大与辉煌。比起张胆名目地对春天趋炎附势，她宁愿静候阴影之中，小隐隐于丝绒。

小城的黄昏，在深秋时节最稠，如蜜，又似极情，流自肺腑的绵厚与深远，仿佛女子置之死地不求后生的痴缠。行走在秋天，身边一团草、一棵老榆，各个像是焚心以火，说着就着。那样金黄明丽的好颜色，滂沱着、轰然的，恨不得把三界九天的诸佛群魔都揪来问一问，问什么，自然是问情。千古未绝之情，独怆而涕之情，在那以后，再问世间儿女私情。

也正是在秋日的黄昏，在小城，如此有情天，女人须穿亚麻长衫，以一身素意，参悟人间。任光线怎样铺张纵容地缭绕于怀，穿亚麻长衫的女人始终恬淡，如陶瓷般谧静。她慢慢地走，心底默念着古诗十九首里的句子：“思君令人老，岁月忽已晚。”在那寥落幽暗的语言里，她仿佛闻到了远路上的浮云，恍惚看见一个人快快走向天际的背影，以及他身上溅起的暮霭。这景况是那些穿人造纤维的女人想象不到的，唯独亚麻能够收容一些古代的愁念，连同女儿家凝重、清怨的相思。

穿亚麻长衫的女人，是豁朗通透的女人。她活在世上，讲求一种仪态的洁净，恰如与世无争的莲。这不争里有她的冷傲与意气，而非卑微。因她自觉删减了身上的浮光掠影，主动避开红尘里的虚色乱相，选择了最清旷孤寂的亚麻。她在亚麻中明白了世事，却不把这明白说出口，只静静等待秋日，黄昏的降临，像是等待一个老情人的归来。

穿亚麻长衫的女人，任她倚着黄昏想到些什么，终归是可留作来日之望的。而在来日，世上的花依旧开得这样相思，亚麻般的女人，亦能从秋日中寻着亮烈的慰藉，且因这慰藉，她必不至止于感伤，却是像亚麻那样，继续地太平安宁下去。

小城初冬的正午，阳光璨金似水，照得冰雪小城一片烁闪。如暗器横飞，风从脸上划过，那冷光乍亮的恐吓，不单来自严寒，更像是冬日阳光的跃动。走在晴朗空寂的雪地中，女人绝不能没有一条暖厚明艳的大红披肩。

披肩是女儿家的赤情，没有半分遮掩，哪怕是羞赧，亦要明耀地晃人。宋朝诗人释绍昙有偈颂曰：“光境俱忘，瞎乾坤眼。”竟真是那样的炽烈激荡，在霜雪世间也不示弱，自顾自地神采奕然，顾盼生姿，却叫天地惊心。因是红色啊，声色泼辣的红，更加显出美的凌厉，刚正与霸道。讨好人，使人愉悦的美是贫贱而脆弱的，人觉得唾手可得，便以狭亵的眼光看待它。而真正的美不必故作姿态，本身即有威仪，会唤起人的崇敬心，只敢远观，忌于过近。

是初冬，又是正午，宽广无际的暖阳漫天而来。大雪覆盖的人世，多么明亮。每粒雪都熠熠发光，此时的小城，就像是天下所有浪游人极力追觅的远方。那大红的披肩跃然出现在一片皑皑雪色中，刺痛了每双风尘仆仆的眼睛：那可是怒马鲜衣的红？是新婚燕尔的红，是朱颜乌发的红，是彼时年少风流、如今永不可重来的红啊；而那披着披肩的女子，可是当年陌上人面桃花的女子？是灼灼其华的女子，是室迩人遐的女子，是青葱光阴中求之不得，到老时夜夜入梦的女子啊。

身披大红披肩的女人，无声无息地走过小城的冬日正午。雪簌簌从枝头抖索飘下，铺在那空旷冷寂的道路上。明亮静寂的小城啊，她已对它如此熟悉，好像多年以前，亦或在梦中，已走过千万遍。突然一阵风起，将地面积雪纷扬散撒，她站在那急旋的雪中，裹紧了披肩，慢慢回首望向苍茫尘世——洁白透顶的小城啊，这无数人离开继又归来的地方。如若你能安放一抹至情至性的红，那么你便是我的故乡。

幼时读古诗，“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。”是怎样的情深意笃，让那人书尽山水，迢迢而来，将此连绵絮语、认真写就。纸上春生夏荣，秋败冬衰，日夜奔流之间，那人多少愁怨欢喜，竟皆在一书札中。“置书怀袖中，三岁字不灭。一心抱区区，惧君不识察。”白纸黑字，关乎一个人最浓烈激荡亦最哀婉馥郁的心思，未动笔之前万念澎湃，而当写完之后又顿生惶然，唯恐那看的人不解其意，难以体悟。但文字既成，只得放手、任人评说。呜呼！我写此札，情同此心。

你来，到小城来，一生一世与我做小户人家。院子里种牡丹，瓦上长草，檐下有燕结巢，听门外起起落落的步子，来去风动，间杂着牛羊的声音。赶上好日子，有人家婚娶，当地曲子戏自乐班子来搭台热闹，凡是恭贺的邻亲都能喝上一杯热茶，坐在张灯结彩的那户院前看戏。

余生还有几多路要走，洪荒岁月里，你到底何时动身，来小城，赴我白头之约。有一天，有一天呀，我会老，你会老得比我更快。你我忘掉彼此的来历，在世的功名，只记牢这座小城的地址，记得刮大风的日子到院中捡花，冬天攒下的雪，留待春时来泡茶。记得是在天山脚下木垒城城中，我终于等到你，而你，从此有了个家。