人生，是一种快乐的追求

　　邹平县城西北部的魏桥镇甜水村，介于魏码公路中间的南侧，该村原名贾陈庄，后易名皇亲庄，清末时，才改叫为甜水村。村子西侧有座被人称为天子墓的土筑高台，据史料记载，此处为汉代的朝阳城故址所在，如此说来该村该是朝阳城的东郊了。这片古老的黄土地上，文化底蕴格外深厚，人文传说丰富多彩，就在这个常驻两千口居民的古村落中，生活着一位闻名于临近县市的民间盲艺人——潘敦君先生。
　　我们村与甜水村相毗邻，对潘先生的生活经历和从艺生涯，我已从父辈们的口耳相传中了解到了许多：例如他的心细如发，例如他的过耳不忘，例如他的为人谦逊，例如他的无师自通，例如他的技高一筹等等，据说仅坠琴，他就用坏了近二十把；据说听一遍曲子，旋即便能重新演奏。但我们几个懵懵懂懂、又不解人情世故的晚生后辈，从小一直忙于读书和工作，竟无暇亲临近在咫尺的甜水村，拜访这位富有传奇色彩的民间艺人。偶尔的一次朋友相聚，志趣相投的我们，便相约带了一点薄礼，一同赶赴先生所在的甜水村西首，亲耳聆听潘先生原汁原味的吹拉弹唱，亲身感受古村甜水乡土风情的美好。 　　由于朋友的事先相约，潘先生连同家人已等候多时了。简单的农家门庭，朴实的农家院落，院子中间，金黄的玉米摞搭在木头架子上，显现出乡下农家小院特有的那份清净、安详，尤其是老人家未见其人、先闻其声的爽朗招呼，让我们几个感受到了一种久违了的温馨和亲切。潘先生正房迎门的墙壁上，挂着他的朋友、西码头村退休教师张继先亲自为他撰写的一副书法中堂，凝练的语句，丰厚的意蕴，概括了潘先生勇于挑战命运，愉快地享受幸福生活的半世生涯，上联是：琴艺阿炳再世，下联为：品德为人楷模，中堂写着：潜心从艺五十冬，民族艺术得传承。民间艺人知多少，梁邹甜水有潘公。

　　现年六十八岁的潘先生，属于先天性双目失明，个性倔强的他，从没有自嗟自怨，自恨自叹自己的命运，从十四岁起，自己就拜师于惠民地区吕剧团的孔庆春、惠民县高家村的尹守禄两位先生，先后学习坠琴和板胡；最后在尹海臣先生的戏剧班当了两年的练习生，学习的是河北梆子。潘先生说，要想真正掌握一门技艺，一是必须抓住机遇，二是必须拜名师，三是必须有耐心、能吃苦。那时候，老师如果不批评的话，就证明弟子不是学艺的料，自己就特别盼着受到老师的批评，他明白有了老师的批评，自己才会有大的进步。他至今非常感激他的几位老师，手把手地将他领进了民间艺术的高雅殿堂。

　　学艺归来后，他深知拳不离手、曲不离口的道理，有着超强记忆力的潘先生告诉我们，文革时期的文艺演出多，文艺爱好者也多，自己和他们切磋交流的这种机会自然也多，特别是冬闲的时候，临近几个村庄的文艺爱好者们经常聚在一起，吹拉弹唱、自娱自乐，在这种如鱼得水的特殊文化氛围中，他熟练掌握了如唢呐、板胡、二胡、京胡以及三弦在内的各种乐器。那时的生活条件虽然很差，可人们的精神文化生活却非常丰富，各种各样的文艺演出接二连三，作为一种政治任务，身残志坚的潘先生却将它当做了“为人民服务”的一种方式，和其他社员们一样出工、出力、吃工分。 　　作为一个盲人，他最大的难处在于不识谱，所有的音节、音谱和音律，都需要自己用心仔细去领会、去推敲、去感悟，从事弦乐演奏，根本没有捷径可走，靠得就是吃透内容，死记硬背，再就是各种乐器的使用，也要讲究个字正腔圆，如果像拉大锯一样单调，那就根本没有丝毫美感可言了。潘先生的那句“没有六律，难定五音”，更是说出了高楼大厦平地起的朴实道理，他用“喜怒哀乐，抑扬顿挫”八个简单的汉字，营造演出时的氛围、掌控演出时的节奏，恰到火候的气氛调节，强化了演出时所需要的各种效果，这些都让他名声大振，各种演出的邀请纷至沓来，令他应接不暇。 　　由于我们两个村庄相隔很近，亲朋好友来往也多，所以我们的交谈非常顺畅。说起我们两个毗邻村庄的文艺交流来，潘先生还特别感谢我家姥姥门上的一个表哥王丙军。表哥在甜水村任教的两年间，每逢闲暇之时，他便让学生找来潘先生相互切磋，表哥王丙军师从的是魏桥公社麻姑堂村的傅重英，吹拉弹唱样样拾得起放得下，两人终成莫逆之交；先生与我的一个本家姐姐，曾经同在码头人民公社文艺宣传队集训八个月。重情重义，仁义至上的潘先生，至今仍然对他们的英年早逝感怀伤情，喟叹不已。他说与这些志同道合的朋友们在一起交流，一曲终了，心中有说不出的轻松与愉悦。 　　西谚说，上帝给你关闭一扇门，必然给你打开一扇窗。即使身体和心智都非常健全的人，也未必有潘先生这种热爱生活、乐观向上的心态，先生的身世、家境、经历远非常人所能比拟，面对命运的挫折、生活的不公，他早已将内心的伤痛全部融入到音乐之中，融入到了缤纷美丽的音乐世界里面。无论临近村庄的各种文艺演出，抑或是东邻西舍的集体自娱自乐，他都会在人们的阵阵喝彩声中走入前台，担当其充执牛耳的主角。潘先生对各种乐器颇为精通，只要是操纵在手，即能行云流水般地演奏出各种精美绝伦的曲子，对此，我已经相信了那句“失之东隅，收之桑榆”的古语。 　　在潘先生的家中，他即兴用坠琴为我们拉起了吕剧《李二嫂改嫁》中的几个经典唱段，真的是让我们大开眼界，大饱耳福了。他将李二嫂飞针走线为张小六做鞋的无限欢喜之情，以及因为婆婆的指桑骂槐、敢怒不敢言以至于“李二嫂眼含泪关上房门”时的黯然伤心之态，演绎得时而喜上眉梢，时而如泣如诉，时而悠扬婉转，时而沉郁凝练，并且将人物的些微心态变化，表达得异常准确而深刻。他的几个手指，在头弦与二弦之间上下急速滑动，音符在上滑音和下滑音和谐跳跃，《喝面叶》、《借年》、《姊妹易嫁》等唱段的坠琴伴奏，令我们每个人无不屏神静气，洗耳谛听，恐怕漏掉一个美妙的音符。 　　在提议拜访潘先生的过程中，我想到过德国著名的作曲家、钢琴家、指挥家、“曲圣”贝多芬，二十六岁那年失聪，但他以不屈不挠的毅力创作出了《命运交响曲》等不朽的世界经典之作；还有后天失明的我国著名民间艺人阿炳，倾其一生创作出了二胡名曲《二泉映月》，当初在无锡惠山公园著名的“天下第二泉”边，日本著名音乐指挥家小泽征尔第一次谛听到原汁原味的名曲《二泉映月》时，泪流满面的他，借用爱因斯坦的话说过：这首曲子，怎么说都应该跪着听，而不是像我们这样站着听。潘先生虽然不能和他们比肩而语，相提并论，可他们对待生活的阳光心态却毫无二致。 　　已经没有衣食之虞的潘先生，琴艺日臻成熟，声名如日中天，各地的文艺爱好者经常接他到惠民、章丘、邹平等临近的县市乡镇切磋交流，谦逊真诚的他，懂得人外有人，天外有天，他从来都不满足自己现有的水平；目盲心亮的他，不仅琴艺好，而且人缘也非常好。对于喜好各种乐器的年轻人，他总是言传身教，细心指导，倾心相授，毫无保留。他担忧祖国宝贵的民间艺术、文化遗产能不能得到更好的传续与继承，因为在时下经济社会的大环境里，年轻人的心太浮躁，耐不得性子，担不得批评，他们对锦袍玉带，才子佳人不感兴趣，只对你你我我，恩恩爱爱的小资情调情有独钟。 　　在与潘先生交流的几个小时中，他的朴实谈吐，他的言行举止，以及他超凡的人格魅力，一直在强烈地感染着在座的我们。岁月沧桑，命运多舛，他却天天与欢乐相伴，岁岁与幸福同行，靠着对艺术的孜孜追求和对职业的忠诚，他选择了让艺术将自己的生命燃烧。我感觉到潘先生的人生，就是一种快乐的追求，因为央视著名支持人董卿说过：“快乐是一天，不快乐也是一天，我们为什么不天天快乐呢？”他当是深谙此道。 [ 本帖最后由 范廷伟 于 2013-9-24 20:22 编辑 ]