旁门左道 外师造化

旁门左道 外师造化——青年竹笔书法家 刘伶明
书家创作以竹为笔，这便稀奇，以竹为笔不仅善写楷书隶书，而且还可笔走龙蛇，行草自如，便又稀奇，以竹为笔者，不在名山大邑，而是身处江淮平原，蜗居偏远小城，这就更是稀奇。正因为他不去繁华之地哗众取宠，沽名钓誉，所以其笔其书便少了尘世的俗气，多了天地的元气，有清水芙蓉的自然之态。有人不无讥讽地说他走得是旁门左道，而我却说他是外师造化。
他叫刘伶明，家住安徽五河，长得清癯，清朗，俊逸。伶明之所以以竹为笔，并非是为了出名而故做惊人之举。因为在他用竹为笔之前，早已闻名遐迩，并加入了中国硬笔书法学会。他用竹创作书法，纯粹是他敢于大胆创新，是“汝果欲学诗，功夫在诗外”这句诗在他创作理念中的具体体现。行内的人虽知道伶明最初的竹笔乃是一支掉了笔头的毛笔，但并不知是哪一种创作方法让伶明产生用竹为笔的。日常生活中，伶明常挂在嘴头的书法故事都是关于“挥毫落纸如云烟”草书大师张旭的。每次笔者让他说说竹笔书法之前，他总要给我讲这段故事。他说，张旭曾在一条小路上偶遇两挑担壮汉争道，你推我档，他竟看呆，从中悟出了草书往返曲折的笔势。又一次，张旭偶听乐队吹奏乐章，不禁沉醉于乐章的抑扬顿挫，进而从中联想到草书轻重缓急的笔意。最有意思的一次，是张旭看公孙大娘舞剑，他从公孙大娘那变幻多端、刚柔一体的形体动作中，悟出了草书之形；从公孙大娘那势如雷霆、气贯长虹的舞蹈气势中，悟出了草书之势；从公孙大娘那潇洒利索，出神入化的舞蹈技艺中，悟出了草书之意；从公孙大娘那随心所欲，心剑一体的舞蹈意境中，悟出了草书之神……每每谈到此处，伶明总是眉飞色舞，仿佛早已身处其境。他又说，从多年的写字生涯中，自己深深懂得，要想使书法有质的飞跃，就必须师法张旭，不断地向生活学习，从大千世界中汲取营养，只有这样才能触类旁通，有所创新和进步。伶明用竹笔写字就是在这种思路指引下而引发出来的。因为长期使用毛笔，让他明白了毛笔在创作上有柔弱有余，刚性不足的缺点，而竹笔却兼具了传统毛笔和现代硬笔的共同优点。它既保持了毛笔书法基本的用笔方法和韵味，又克服了硬笔书法工具书学时的呆板。尤其是竹笔善于书写枯笔，这对表现一些哀婉凝噎的诗词作品，可谓得天独厚，大派用场。笔者曾欣赏过刘伶明用竹笔书写的李清照的《声声慢》。整幅字以枯笔为主，又衬以润笔，但无不枯以所当枯，润以所当润，以形入神，浑然天成，看上去，好像是一位孤孀耸动削肩，在无声地呜咽，那声音似乎也力透纸背，隐隐传到耳边。同用枯笔，刘伶明也会按照诗歌表达意境的不同，用墨采用不同的走向。他在李白的《望庐山瀑布》中，虽枯笔较多，但上下走向趋势明显，润笔又故用旁逸之法，以表现水珠喷溅的气势。整体看来，字形飞流直下，一气呵成，没有了《醉花阴》的凝涩含蓄，一任情感流泻，恰到好处地表现出了诗仙李白的风采神韵。
刘伶明的竹笔用料多是来自竹场下脚料。双休日，他是竹场的常客，而且不去则已，一去就会背回一大口袋。笔者曾亲眼看过刘伶明的家什，那是一个黄色的木箱，里面并排放着其貌不扬的竹笔，粗者可握，细者如筷。为防止竹笔伤纸，造成用墨上的阻塞滞留，刘伶明潜心琢磨，终得个中端倪，他先将竹笔底部打磨光滑，再细细磨平边缘。为表现行笔之中侧峰笔法，底部打磨时，他就稍微留下点倾斜度。为防止竹筒储墨过多，下笔奔涌，他不是半开竹筒，而是沿着竹底部边缘，钻出大小不一的小孔，并于竹筒上段钻出略大的一孔，以便竹笔上下通气。那些细者，他就干脆就直接捣空，中间塞上棉絮或海绵吸墨。总之，无论是一握大笔，还是细筷小笔，在具体的书写过程中，他无不各取所长，灵活应用，这在他的得意之作《念奴娇.赤壁怀古》的巨幅中便得到了淋漓尽致的完美体现。在这幅字中，他使用了大号竹笔，满把紧握依然留有空余。自开篇到“千古风流人物”，笔法先润后枯，枯后即润，或注意线条逶迤摇曳的动荡，或以疏密结合引人万般遐思。章法密集，团块效果明显，给人以强烈的视角冲击。待书至“遥想公瑾当年”之时，笔势顿时舒缓下来，宛如一声长叹，划破长空，又似李白《早发白帝城》中“千里江陵一日还”的顿挫之笔。而一旦顿挫蓄势完成之后，他的笔势立马如千里江河，顺流而下，像是一杯酹月的美酒，从诗人激昂的手中倾倒泻出……这件作品行间宽松，润笔团块配合，枯笔飞白虚实相映，酣畅淋漓地表现出了苏子潇洒俊逸的旷达胸怀。
以书为笔20年来，刘伶明的书作及书学文论先后见于《中国书画报》、《中国教育报》、《青少年书法报》、《中国硬笔书法报》、《安徽日报》、《党建文汇》灯140余家报刊杂志。作品先后入选《中国硬笔书法史》、《中国艺术人才名录》、《中国硬笔书法家精英》等典籍书册12部，获奖40余次，其中一等奖9次。近几年来，刘伶明的书作崇尚简洁明白，这恰恰又是竹笔所易于表达的。其一些竹笔书作显然又达到了另一种境界。其结构用笔，除继续沿用以往技法外，又比以前更加精到深致，直逼心性，犹如神来之笔，洞开竹笔书法美的境界。他的一些手绢条幅，或出宏阔之境，或出婉约之音，或出叹喟之调。“简”“白”兼备，情挚意诚，油然而生自然之华美，灵性之光辉。问之体会，伶明笑曰：“旁门左道，不值多言！”而笔者观其作，闻其言，又不禁长叹：生活中能将旁门左道与外师造化如此完美地结合在一起的，刘伶明应该算是当仁不让的一位了。

上周末，与刘伶明相酌大排档，酒酣耳热之时，他又向我絮絮说起张旭的故事。我说他是祥林嫂转世，他笑而不答。不知道他又会从这个重复千遍的故事中感悟到了什麽，也许明天他又会发现出另一种新的书发工具，又会创作出令人瞠目的书法作品。是夜，我与他同榻，他翻转身体时，胯骨碰到我，让我疼痛好久。

[ 本帖最后由 李星涛 于 2011-8-12 16:57 编辑 ]