杨文丰：《蝴蝶——自然笔记》

  蝴 蝶
——自然笔记   
O 杨文丰




    （ 本文 第1、2节分别载 2018年1月9日、22日《新民晚报》夜光杯 ）



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花鸟虫鱼之中，美得如此翩跹、灵气和超然者，我以为首推蝴蝶。今天，我正沐南窗冬阳而欣然撰文，虽未有“蝴蝶飞入我的窗口”，但我揣想，在广漠的锦绣江山的花丛草径之间，该正有多少蝴蝶，在上下翩跹着她们的美丽呢！

蝴蝶之美，我以为是一种华贵美。如果将它比喻成花，若非牡丹，也是腊梅了。假如比作鱼儿，恐也只有高贵的金鱼才能匹配。当然，它只能是会飞的腊梅，或游动的金鱼。蝴蝶的美丽，更多表现在气息上，这气息既抽象，又具体，可说有些儿像珍稀邮票。你若不信，可仔细去瞧瞧鳞片细密的蝴蝶翅膀。闪烁冷光的翅片，反射着赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色光波，活像朝暾初露时的云蒸霞蔚。

蝴蝶，在山水间留下了美丽的“投影”。有一眼泉，叫蝴蝶泉；有一种花，叫蝴蝶花；有一个梦，叫《蝴蝶梦》；也该有一座山，叫蝴蝶山吧！

蝴蝶，经常飞入浪漫艺术的花园。中国花鸟画，蝴蝶是“法定”的传统题材之一。蝴蝶双飞，自古以来都象征美满的爱情。诗人表达缱绻深情，多喜欢用词牌《蝶恋花》。在古典诗词中，咏吟蝴蝶的佳句俯拾皆是，譬如“花卉蝴蝶浑难辨，飞去方知不是花”，“狂随柳絮有时见，舞入梨花何处寻”，“蝶来风有致，人去月无聊”，等等。江西派诗人谢逸，曾作咏蝶诗三百首，多有“江南日暖午风细，频逐卖花人过桥”之类佳句，被人誉为“谢蝴蝶”。
   
斑斓的蝴蝶，达到了大混大沌的哲学人生“物化”境界。 “ 昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。”（庄子：《齐物论》）必定蝴蝶身上可小可大、又灵又动的哲学意蕴，使庄周“才下眉头，却上心头”，方没有去梦什么蜻蜒、纺织娘、金龟子、东风螺、寒蝉一类凡俗生灵，而专梦，其实也就梦了一回超然物外的蝴蝶吧。在中国文化里名高千丈的蝴蝶，除受庄周青睐，被艺术点化外，主要的，我想还应该是蝴蝶自身的“争气”吧。

蝴蝶，既属于艺术又属于哲学。

浪漫与抽象，是那么和谐地统一于蝴蝶。

蝴蝶真美！



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令人难以接受的，是蝴蝶羽化之前，竟然是菜农所深恶痛绝、丑陋的菜青虫。
   
在这个世界上，真、善、美比较地和谐、统一的物事，当然比比皆是。譬如，春天的燕子，夏天的玫瑰，秋天的菊花，冬天的雪野，但真、善、美绝对统一，即所谓“绝对纯”的物事，在世界上却无法存在，至少也是甚难存在的。
   
美丽的蝴蝶与可恶的害虫，当是“美丑合一”的代表。美丑合一的物事，地球村还很多，比如，鲜丽的植物一品红， 顶端的红叶却藏着毒汁。迷人的罂粟花，乃鸦片的原料。波德莱尔名著《恶之花》，描写的多是巴黎生活的阴暗。这种美丑合一的矛盾，姑且杜撰一个新词，称之为 “蝴蝶现象”吧。
  
“矛盾是智慧的代价。”（钱钟书：《论快乐》）在识破蝴蝶现象之前，人们对蝴蝶已存在美丽的初始印象。蝴蝶现象被识破之后，人们的审美感受，却像天平突然被取走了砝码，顷刻便出现倾斜。有的人在观赏蝴蝶之时，还会竭力不去想其“家庭出身”，企求乌托邦式的完美。除了侥幸的疏忽或遗漏外，还可能出现“矫枉过正”式的嫉恶如仇。诗人臧克家，原先也极喜欢蝴蝶，对“蝶来风有致，人去月无聊”之类的诗句，颇为赞赏。抗日战争时期，他家居重庆乡间，辛辛苦苦种植了一畦蔬菜，竟在一夜之间，全被菜青虫“享用”个精光。此后，他便变得视蝶为敌，见蝶即打。蝴蝶美感之于他，尚存几许？
   
用科学的尺度衡量艺术，本属无可厚非，但从审美和艺术创造计，我以为科学之于艺术，最好能够采用一种“若即若离”，或者“难得糊涂”的态度。因为严谨与浪漫，实乃烈火与坚冰，或许可以这样说：艺术创造，在于非艺术因素的合理解除。
  
  蝴蝶现象，至少明确地告诉我们：科学向艺术渗透，艺术向科学靠拢（比如艺术摄影），必然会产生相当数量的美学课题；艺术是一回事，功利又是一回事，任何“偏斜”，都是艺术的片面。但在某种情势下，“艺术片面”，还是艺术创造之需。要求艺术尽善尽美，往往会出现创造上的矛盾。艺术美，除了纯洁美（如春兰、秋菊）之外，还该有芜杂美（如蝴蝶、一品红）。甚至某些芜杂美，给人的审美感受，还会比纯洁美来得更生动、更丰富、更深刻和更强烈。