青年作家批评家研讨发言

    在谈具体的作品之前，我想先谈三个与文学写作相关的话题。第一个问题，在消费主义语境之中，在全民轻贱作家身份的话语狂欢之中，在读者严重流失的情况之下，我还是坚持认为，一个文学写作者，对待文学，对写作，要保持基本的敬畏感。作家余华谈及他早年在夏季的写作，那是在封闭的房间内正襟危坐，铺开稿纸，挥汗如雨，怕汗水打湿稿纸，就用毛巾把右手和笔都缠绕起来。写作中的余华无疑是虔诚的，我们在其他作家小传中也会发现，神圣感和仪式感的发生，比如卡夫卡临终委托朋友布洛德烧掉其小说手稿，因为在他的意识深处，觉得自己的小说太阴暗，毒素太多，会损害到他人的灵魂健康。文学写作确实有应时的一面，但也有恒在的一面，如果丧失了敬畏感，那么，应时的因素会压倒一切，这样以来，写作中的作家会逐渐走向他的反面，像王兆山，余秋雨，就是因为心中被应时的东西所占据，才会说出纵做鬼，亦幸福这样的反人性，反常识的话语。所以，请在座的诸君铭记胡塞尔的告诫：我们切勿为了时代而放弃永恒！

    第二个问题：对于青年作家而言，涉足文学写作的事业还不够久长，大家对各种文体皆有所尝试，这种情况下，我认为要尽早确立文体的主攻方向，要专注到一种文体的创作中去。我注意到一些作家的简历，出版有小说集，散文集，诗集，还写微电影，写剧本，内容让人眼花缭乱。这种情况说好听点是勇于尝试，对于文体保持有新奇感，说不好听点则是无恒心，无定力。我记得索尔仁尼琴说过：二十世纪人类最大的悲剧就是对新奇的无止境的迷恋。文体侧重要结合自己的兴趣和能力，如果兴趣和才能产生矛盾的时候，我觉得应该尊重自我的才能，因为兴趣毕竟是暂时的，往往靠不住。如同青年人的人生规划一样，写作也需要规划，而尽早选择主攻文体，则是写作规划的核心组成部分。

    第三个问题：有了文体侧重，在既有的写作秩序和格局之下，一定要搞清楚自己所从事的文体，所对应的哪些刊物是行业翘楚，能够在传统的写作秩序中建立自己的影响力和感召力。比如小说，在我看来：收获，十月，当代，人民文学，青年文学，花城，山花，这是第一梯队的刊物。就散文而言，在我看来：十月，青年文学，天涯，散文，美文，这是第一梯队的刊物。就诗歌而言，这个文体稍微有点特别，最好的诗歌往往是越界的，超前性的，不被时代所承认的。勉强谈刊物格局的话，那么，诗刊，人民文学，星星诗刊，扬子江诗刊，诗歌月报，这是第一梯队的刊物。以上我提供的信息不一定准确，大体上，每一种文体皆有相对应的刊物格局。