思想者的《雨后遗爱湖》及其他

本帖最后由 雨夜昙花 于 2016-8-18 00:21 编辑 <br /><br />前两天，我在黄冈电信局门口偶然看到黄冈市庆祝建国 我与思想者相识于去年春季由网络黄冈文坛举办的蕲春踏青活动。当时，他给我的印象其貌不扬，热情健谈。因为从蕲春回黄州正好坐在他单位的车上，一路的攀谈，更加深了我对他的一些了解。 他告诉我，年轻时是一个典型的通信技术干部，曾在黄冈电力公司二级单位干过单位工会主席，发表过一些技术论文；近几年，学写诗，玩摄影，爱好广泛但不精。那天，他在车上当着我的几个文友的面眉飞色舞地朗诵了一首自己写的抒情诗，至于叫什么名字现在已忘却了，但他朗诵得如此激情、高亢，其神态、语气让我至今记忆犹新。 后来，他在湖北文坛读到我的一篇小说《衔出相思二月天》，也许是兴奋之余，在我的帖子后面留下了他的手机号码，请我与他联系。我们便来往起来，由于住得相近，又比较投缘，很快就成了比较要好的朋友。
交往渐深，我们无所不谈。他告诉我，他二十年前就对系统交换论有过思考，而且孜孜以求想写成专著。我很赞同他将这种追求变为文字，形成理论，丰富马克思主义哲学。去年，该理论的主要部分发表在《黄冈日报》副刊和经济周刊，阐述了世界是系统的，系统是交换的新观点，试图探索辨证哲学向系统哲学的转变。今年秋季他应邀到成都参加中国系统科学研究会第十二届年会，并有幸在大会上作了《系统交换论引论》发言。这也许是他人生中一大快事吧。 他还涉猎广泛。这些年，他对围棋、球类、股票、摄影等十分热爱。尤其是热爱摄影，只要一有空闲、一有灵感便背着照相机，骑着自行车深入热闹场所，奔赴湖畔江边，来到山村里巷拍下春的故事、夏的风情、秋的收获、冬的宁静……没想到这种爱好，让他的人生充实而有所成就感。今年以来，他的《雨后遗爱湖》、《赤壁雪》、《山村菜花香》、《九资河的雾》等一批摄影作品在全市摄影大赛中频频获奖或为报刊选用。 《雨后遗爱湖》载于今年9月8日《黄冈日报》头版，荣获“天翼杯”二等奖。作者选取夏日的雨后，下午相对柔和的天光湖色，将遗爱湖的洁净、新奇、宁静与雨后天空翻滚的白云、斑白的蓝天相映成趣、水天一色表现得恰到好处。前景那一排错落有致的深黄色石材造型，令人不由自主地产生一种油画色彩般的感觉，透露出遗爱湖园林总体布局的新意，再现了古城黄州从此进入一个新的历史发展时期的风貌。 《赤壁雪》曾见诸《今日黄冈》、《黄冈日报》副刊，入选“天翼杯”优秀奖。作者捕捉去年那场五十年一遇大雪后黄州东坡赤壁的天地合一，皑皑一片的景致，以表达赤壁独特的人文理念与文化氛围。左边的放生龟，右边的小树林，前面宽阔的水面，背景恬淡的松树林，更增强了赤壁依然故我，独立雪海的韵味。让人看后顿生古之幽情，人生之感慨。你仿佛看到苏子独立江边，吟哦“大江东去，浪淘尽……”的千古绝唱……一代文豪落迹黄州的可敬形象变得更为可爱。苏轼在黄州由文人到文豪的转变也呈显眼前。 《山村菜花香》画面清晰，大气，含蕴丰富，画质颇佳，在今年浠水油菜花摄影大赛和“天翼杯”摄影大赛中均荣膺三等奖。作者抓拍于浠水和平村上午10点左右的一次绝佳光影，在突出菜花儿黄、山林黝黑与天空靛蓝的同时，配以起伏连绵的山坡地，让点点泛白的小山村点缀其间，以大画面全景式的描写，展示了浠水县近年来大办油菜基地、致富山村的富庶、和谐场面。 《六个一百》组照由《百人合唱》、《百人古筝》、《百人二胡》、《百人管乐》、《百人黄梅戏》和《百人舞蹈》六张图片组成。它取材于湖北省黄梅戏七艺节今年5月31日《六个一百》晚会，主题集中，整体协调，红色基调明快，从同一的角度，表达了不同门类的文化艺术成就，较好地向读者传达了黄冈特色文化信息，展示了市民精神风貌以及黄冈辉煌60年，文化大发展的历史功绩。 《油菜地写生》不注重实景的摄取，依托水面的倒影与绿色生机去表达写生女孩的执着、纯真。画面上，聚集点以点测光形式打在模特的脸上，黄色的反光映衬着模特俏丽的脸庞，模特背景蓝蓝的水面及前景虛化的朵朵油菜花，将模特聚精会神在河边、在油菜地入神作画的神态表达得形象、逼真，体现出了一种自然之美，青春之美，生活之美。 《九资河的雾》曾选录东湖社区首页，选载《黄冈日报》副刊。我曾对此片评论如下：罗田九资河的红叶对曾涉足此地的人们何人不晓？但九资河的雾在层林尽染的红叶多情之秋，又有几人留意过，捕捉过？艺术常常青睐于执着而无为的超然物外的追求者。只有不为功利所累不为金钱所囿，真正献身于她的呆人或狂愚，方能于不经意间得到生活与自然给予的灵感，从而留下人生与社会、自然与性灵的佳作。哪怕它一时不为当权者或权威们接纳，但本身的永恒如雨后春笋终归要破土向上的。作者此组照片角度新颖，意境空蒙，层次清晰，视角中正，恰到好处地实践了这一点。 《春耕》通过远山的朦胧，村落的错落有致，绿树、鲜花的映衬，牧耕等画面清晰地将浠水县农村旖旎的田园风光呈现在读者面前。观其作品，选景尽可能恢弘寥廓，于骄阳欲去未去、光线柔和、天光水色几近一体时采光，较为真切地表现春耕忙碌而充满希望的一派和谐的农村晚景图。 《荷韵》组照在构思、立意、选景、用光等方面颇有个性，努力展现摄影艺术的魅力。他长于平中见奇，往往能抓住事物的瞬间美表现其闪光点。如《荷仙》通过虚化过的碧绿的荷叶衬托荷花的艳丽和娇媚，整幅照片只见绿肥红靓，没留芜杂，意境优美。还有《清清荷塘》、《野白荷》等幅也让我难抑激动。看完这些照片，我想，摄影并非只是刻板地模拟生活，也存在一个艺术再创作的问题。它与绘画同属于物象表现范畴，但比绘画来得更便捷、直接、自然、客观。绘画是艺术家对自然、社会进行深度加工的再创作，可以自由取舍、逐步表达；摄影则通过作者对景物、人态、事件的及时捕捉，一次完成，从而直观、快捷的表达其主题。由此决定了摄影家们在创作时通常做的是减法，它要求摄影者既要在事前对景物、人态、事件作充分的了解，也要求在事后PS时去掉枝枝节节，适时更换背景，加大对比度，增白或增黒等等。摄影艺术前景开阔，我们摄影爱好者应该与时俱进，不畏艰险，及时选取生活中感人的故事、人物，选取自然风光、历史遗迹，将其拍摄下来，献予人民，献予祖国，给予美的享受。
思想者总说，自己充其量不过是个业余摄影爱好者。自己的创作与专业摄影家们相比还有很大距离。听后，我说，知不足，最可怕！期待你在未来的摄影创作中创作出更贴近时代、贴近生活、贴近人民的佳作。
2009年10月7日草于东门书屋

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